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灯具材料与形式美感的关系
类别:灯饰照明 | 录入者:FidChina | 发布时间:2010-03-16 [5417]

The relationships of materials and form aesthetics of lamps

■欧阳予婧1 段齐骏2 Ouyang Yujing1 & Duan Qijun2
(1.2 南京理工大学机械工程学院,江苏南京 210094)

摘 要:历史上,人们对材料有着固定的感受,灯具的材料也在很大程度上决定了它的外观、形态和美感。现在,技术的进步使材料的选择更加自由,很多时候,材料的选择已经与结构或者加工的要求无关,而成为表达形式美感的一种手段。
关键词:灯具;材料;形式;美感;设计
中图分类号:TB858.1 文献标识码:A 文章编号:1006-8260(2007)06-0024-02
Abstract:People had fixed feelings about materials in history, and the appearances, forms and aesthetics of lamps depended on materials, too. But it is much easier to choose materials nowadays because of the development of technology. Sometimes, choosing materials has nothing to do with structures or demands of production, but becomes a method to express form aesthetics.
KeyWords:Lamp; Material; form aesthetics; Design

形式美是相对美的形式而言,是指构成美的事物的各种物质因素以及这些因素和审美规律的有机组合。影响产品形式美感的因素有很多,如产品的材料、形态、色彩、肌理等,其中材料是构成产品形式美的最重要的因素,同时产品的材料选择又会影响到产品的色彩以及形态。所以,材料在很大程度上决定了产品的形态美感。下面就以灯具设计为例,说明灯具选用的材料对其最后表现出来的形式美感的影响。

1 纸质灯具
科技高度发达的今天,人们已经很少是用纸质灯具作为长时间照明之用。但是由于纸张轻薄、半透光、材料普遍、价格低廉、制作工艺简单、色彩丰富和表面装饰快捷等特点,依然活跃在我们的生活中。同时由于纸张易燃、易损坏的特性,它在灯具设计制作中一直用于临时性,节日性的场合,非常适合表达强烈的感情,透漏出浓浓的中国古代文化感。
中国古代的孔明灯极具特色,相传是三国时期诸葛亮发明的。选择晴朗无风的夜晚,将孔明灯中心的棉花浸透油后点燃,直到双手感到孔明灯有上升之势,即慢慢放开双手,孔明灯便徐徐飞起。孔明灯虚无飘渺的感觉,在它徐徐上升的过程中,似乎更容易寄托人们的情感,也许这就是为什么在今天,现代人见过这么多纷繁芜杂之后,依然喜爱这样用竹子粗纸和铁丝扎捆起来的古老的孔明灯吧。
灯笼的制作材料和方法与孔明灯相似。作为重要的中国古代元素,中国人过年过节的时候,爱用红灯笼来表达喜庆红火,以求来年的好兆头;也可以用于舞台配景,热烈喜庆;多个灯笼组合搭配可用做店面广告。

2 布质灯具
布质灯具也不常见,也许是因为同纸质灯具一样,布质材料应用在灯具中不能给人带来特别可信、高质量的感觉。但布鲜艳的色彩,温暖的触感,依然使它成为许多人的最爱。
如图1所示,这款名为FALKLAND的吊灯是设计师布鲁诺·穆纳利用管式弹力纱和金属环制成的。设计师把弹性作为基本的构图原则,利用弹力纱管与一些金属环的重量之间形成的张力创造了这盏灯。灯的形状是自发的,由组成它的内部力量本身的张力构成。白色的弹力纱管长1.5米,宽15厘米,7个比纱管直径要大、但各自的直径却不同的金属环,被插入相隔一定距离的预留的针脚中。每个金属环撑大了纱管,环与环之间形成一种自然的曲线。整条纱管吊在一个铝质反光件上,它延续了曲线的形状。光从管子中透出来,利用纱的肌理产生一种柔和弥漫的光线。它在许多家庭的客厅中被用作发光装饰品。无论是什么风格的家居环境中,布的材质都不会与其产生冲突。

3 玻璃灯具
玻璃因为其透明、绝缘等特性,在现在的灯具设计中几乎都要用到——作为灯泡或灯管。如图2所示,安杰罗·蒙佳若迪设计的这款名为LESBO的灯具则在一整块乳色壳中包容三种不同的功能:座、身和散光罩。它的特色其实就是在于它所使用的材料及独一无二的手工工艺:穆拉诺玻璃。意大利穆拉诺岛的玻璃制作工艺自19世纪起就开始闻名于世。因为是手工制作,玻璃可以看起来一样但又略为不同,因为不同地方的色调和厚度不同,使人们可根据需要来获取或亮或弱的光线。曲线和柔软的设计让人在光源中产生对性感的独特理解。意大利设计师Pepe·Tanzi1996年设计的这盏拉索吊灯是一个中空的,磨砂玻璃制成的药丸状物体。磨砂玻璃由于表面粗糙,产生漫射,透光而不透视,它可以使室内光线柔和而不刺目。

4 金属灯具
金属灯具在现代生活中非常常见。它常常表现出现代、理性、坚硬、冷漠、凉爽的感觉特性。由于金属通常不采用手工制作而是大工业生产,因此使用金属材料在很大程度上意味着功能主义,材料美学和技术美学。金属灯具在形态上常选用几何形的组合,在色彩上常是金属的本色如灰色、黑色、银色、金色等,而金属的加工工艺也决定了它不能有太多炫耀和装饰的东西。由于金属材料良好的力学性能,可以使用非常纤细的结构来承担承重和平衡的功能,因此有时候反而可以形成一种轻盈的态势。总之,金属灯具一般都表达出准确、精确、令人信任的心理感受。


米盖莱·德·卢基和詹卡尔洛·法斯纳设计的这款TOLOMEO灯几乎是八十年代高科技完美风格的象征,但是今天也依然广泛的出现在家庭中,很多时候室内设计师用它来表达现代风格。设计师选择了铝这种轻便的材料,用现代手法来改造以往的台灯传统,他们从灯的承重支架着手,用代替了传统的钢制弹簧的电线和接头来保持灯的平衡,但是它们的作用被伪装和隐藏。如同一个张度很大的圆规,台灯的灯臂能随意移动光源,使其可以变成绘图用灯和台灯,或根据用户的需要来照明环境。但无论用在什么样的环境中,这款灯具的金属材料依然表现出浓厚的机械美学感和现代感。
如图5所示,设计师乔·科隆波设计的这款SPIDER台灯使用的材料是模压钢板,热喷漆,有色金属元件,塑料球窝节。Spider完全符合六十年代中叶意大利对于理性化及实用的需要。钢材料精确的造型透露出一丝不苟的严谨,表面抛光处理的效果光可照人,表现出冷静理性的情绪,不像纸布类的材料那样亲切。

5 塑料灯具
与金属材料一般的灰黑或银白不同,塑料材料的灯具通常有着更鲜艳更自由的色彩,这也是为什么塑料材料总是有着温暖喜悦的情绪的原因。因为暖色和高明度的色彩具有前进、凸出、接近的效果,而冷色和低明度的色彩则效果相反;明亮色令人感到柔软、轻快,暗浊色令人感到坚硬、滞重。另一方面,塑料有更自由的形态,从触感上也更温暖。所以绝大多数的情况下,塑料灯具都会表达出亲切怡人的感觉。

美国设计师Lyn·Godley和Lloyd·Schwan设计于1996年,靠一个40瓦的白炽灯发光。直径约为305 mm。这个看上去极有张力的作品实际上通过简单的方法就可以做好:把一张色彩鲜艳的方形乙烯基塑料加热,然后做成各种褶皱的外形,每一件的外形都有所不同,颜色也有白,黄,粉红,蓝,绿,红和紫等多种。

总结
从以上实例可以看出,历史上,材料很大程度上决定了产品的外观、形态。例如设计一把椅子,采用塑料或钢管设计,而不用木材,那么这椅子的形状、结构、部件的铰合、表面的颜色都要重新考虑。传统的情况下,材料的选择也是决定表面加工工艺的主要因素。
早期的材料都是以自然物为主的原始材料,人类对这些材料的感觉经验都是从过去的经验中积累下来的,即使不经肌肤接触,也能大致估计它的软硬,粗细、轻重、冷热……。但工业革命以后出现的工业材料如合成材料、半导体材料和塑料等,却从根本上改变了人们对材料的直观感觉和体验。人们感觉柔软的材料实际上却具有极高的强度,感觉体积巨大的物体却不具有相应的质量[1]。新材料和新的表面加工工艺使人们丧失了所熟悉的判断。他们不能肯定喷了银色金属质感漆的东西是否像金属那样厚重、冰冷,也不能判断充满大理石花纹的板是否真的像石材那样凉爽沉重,现在的材料似乎在“说谎”。但是正因为此,材料和表面加工工艺选择才更加在产品最后的形式美感中起着决定性作用,这个时候,材料就是用来表达美感的。汤姆迪克森设计的这款镜球灯看起来像是金属做的,实际上它的材质是塑料,只是设计师将它们进行了金属工艺的处理,形成了镜子般的效果,这样灯的外观具有了反射的效果,具有强烈的太空感。
因此材料成为产品形态语义学的一个重要因素。如果要使产品符合产品语义学,让人们易于理解和操作,设计师应当采用人们已经熟悉的形状、颜色、材料、位置的组合来表示操作,并使它的操作过程符合人的行为特点[2]。这显然不是意味着在设计中所有的材料都要蒙上人们熟悉的面纱,给每一个柜子都贴上木纹,给每一个几何形状的物体都喷上金属漆。相反的,在可以的条件下,可以使用出人意料的材料组合,来达到引人入胜的效果。比如说,使用一种材料来完成其功能的要求,而使用另一种材料或使其“伪装”成另一种材料的表面加工工艺来完成形式美感的要求,产生吸引力并对人们的使用行为进行引导。
(责任编辑:北 方)
  
参考文献:
[1] 张锡.设计材料与加工工艺[M].北京:化学工业出版社,2004.
[2] 李乐山.产品符号学的设计思想[J].装饰,2002.4.

 
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