■潘珠玉  刘亚兰  Pan Zhuyu & Liu Yalan     (1.2 东北林业大学，黑龙江哈尔滨 150040)

    摘  要：本文先以时间为线来探讨传统家具上龙纹的演变发展，通过研究传统家具上的龙纹，汲取其艺术形体和深厚的文化内涵使其应用在现代家具上，目的是使蕴含中国文化精髓的龙纹更好的展现在现代家具上，使其得到传承和发扬。
    关键词：龙纹；演变；现代家具；传承                 
    中图分类号：TS664.01  文献标识码：A   文章编号:1006-8260(2010)05-0018-02
    Abstract: This article presents the evolution of the dragon pattern in traditional furniture, by researching the dragon pattern in traditional furniture , absorbing it’s artistic forms and deep cultural connotation so as to apply it to modern furniture, the purpose is that the dragon pattern designed a better show in the modern furniture and it can be inherited and carried forward.
    KeyWords: Dragon Pattern ; Evolution ; Modern furniture ; Inherit

    龙形图案作为中国最古老的艺术形式之一，其中蕴涵着无穷的智慧和创造力。龙纹对于中华民族来说是文化内涵丰富且具有特殊意义的传统图形。龙纹在传统家具上的应用广泛且样式繁多，我们通过研究传统家具上的龙纹，汲取其艺术形体和深厚的文化内涵使其应用在现代家具上，使现代家具既具有时代气息，又蕴含丰富的文化内涵。

    1 传统家具上龙纹的演变发展
    龙纹随着中华民族的悠远历史一起不断发展，龙纹从萌生到定型，经历了衍生期、演变期、发展期和成熟期几个阶段。在这个过程中，家具上的龙纹也同样是从最初的抽象拙朴的形象到无论从形神上都丰满精致的形象，经历了不同时期的漫长发展，并在各个时期都形成特有的艺术风格和形态。
    1.1 商周时期
    商朝是我国青铜器高度发达的时期，从当时的青铜器中可以看见商代家具的形体，以礼器居多，其中的俎和禁就是家具的基本雏形，这些器物上的饕餮纹和夔纹就是龙纹的早期形态，如图1，商代的俎，主要以饕餮纹和蝉纹为主；图2，西周的禁，侧面的四周是夔纹。商周青铜器纹饰堪称龙的世界，我们可以根据其形态各异的特征将其划分为不同的型式，如回首卷尾的、俯首翘尾的、蜿蜒爬行的、平视直身的、身尾蟠曲的、勾首折身的、一首双身的、双首共身的、异类相连的龙纹等等[1]。
青铜时代家具上龙纹的样式繁多，数量庞大，龙文化在这一时期得到了极为广泛的传播，为其日后成为一种在家具上普遍的纹样奠定了坚实的基础。
    1.2 春秋战国到隋唐时期
    从春秋战国到隋唐，是龙纹的发展期。此时的龙纹趋于写实，不像商周时期那么神秘狰狞，且被赋予富贵、祥瑞的寓意。龙身体的各个部位俱全且分明，形态较以前丰满、有张力，整体结构近乎完美，龙体盘旋多姿，造型优美且气势飞扬，通常以单独、适合、连续手法的构图方式在家具上进行装饰。如图3
发展到隋唐，龙纹的形体既有蛇体的盘曲蜿蜒，又有兽体的神秘威严，此时的龙纹的身体结构更加分明，四肢强健，形态丰满，龙体盘旋多姿，与云纹组织在一起，形成了龙在云雾中腾飞的飞龙形象。
    1.3 宋代到清代时期
    从宋代至清代是龙纹的成熟期。龙的造型大体趋于定型，龙体更加修长洒脱，趋向纤秀。
明式家具上的龙纹大多苍老而雄劲有力，颈细，须髯上扬，龙眉向上，眼珠突出，张嘴露牙吐舌，龙爪五指呈风车状，且都遵循“九似”和“七忌”。明清宫廷家具喜用龙纹做装饰，无论床榻、桌案、椅凳、几案、箱柜、屏风等，饰以龙纹极为常见[2]。民间亦用在架类家具的搭脑和牙子、架子床的牙板、束腰和床围子等部位，常见装饰手法有透雕、浮雕、圆雕等。
    明式家具上常见变体龙纹，变体龙纹多是头部不变，躯体与各种抽象的云纹、几何纹或蔓藤纹组合演变的纹样。变体龙在明式家具中常见的是拐子龙。拐子龙源于草龙，又脱胎于草龙，形成一种独特的变现形式，它的线条装饰显得挺拔，硬朗，躯体全部图案化，转角成圆方形，龙的头部也成圆方形，多应用在牙头、牙条、券口、挡板、腿足、角牙、围子等处。如图4
    明式家具上的璃纹较写实。应用也非常广泛。它出现在明式家具的椅类家具的靠背板、桌、架格的屉面、卡子花、卷口牙条，闷户橱正面、镜台的角牙、卡子花、券口牙条等地方，采用浮雕、透雕等装饰手法[3]。如图5
    清代的龙纹相比明代来说，须髯是分为几绺披散开来，鼻子较肿大，脖子较粗，清代乾隆期龙的五指出现四指并拢的形状，身体较粗壮，姿态略显呆板。

    2 传统龙纹在现代家具上的应用手法 
    龙纹具有一定的民族性、地域性和广泛的认知度，龙纹几千年来所传承而来的吉祥寓意，是人们求生存、祈吉祥的观念在当今文化中的延伸。把传统龙纹应用现代家具设计上是一项充满智慧的创意，它体现了设计师对传统文化的了解和尊重。
    2.1 传统龙纹直接应用
    我国的传统龙纹种类繁多，形式多样，古人创造了无数的龙纹，这些都是我国古代文化艺术的结晶。在这些纹样中，有很多仍符合现代人的审美观。
龙纹的种类繁多，不管是秦汉时期简练的夔龙纹还是明清时期繁琐的龙纹，都要根据实际中家具的风格和结构来选择龙纹的种类和形态。龙常常在波涛云雾之间戏火珠，奔腾翻转，龙纹常与云纹、水纹、火纹结合在一起，此外还有花草纹、缓带等，组成了以龙为主体的综合性图案，使图案显得更加丰富多彩。见图6、7
    2.2 龙纹与现代元素结合
    随着社会的发展，科技的进步，新生事物的不断涌现，出现了很多的现代元素，要想让龙纹更能满足当今人们的审美观，可以把龙纹和不断出现的现代元素恰当的融合在一起，使之形体更简洁、表意更明确，还能传达出龙的形神，灵活的应用在现代家具上，且不受形体的繁琐和风格不符等问题所困扰，使龙纹能更好的融入到家具的形体中，更好的为之所用。同时龙纹作为一种现代家具上的装饰，不仅要体现出家具所具有的古典艺术美感，更要表现出流行元素所具有的时代气息。
    2.3 夸张和抽象
    为了使家具上的龙纹的形体简化，达到简洁优美的效果，常常把传统图案中的某些特征突出、减少、夸张强调，使其形体体征简练且鲜明，生动典型。
    造型繁复的传统龙纹不适合现代家具所要求的简洁明朗，所以可以把龙的局部进行夸张处理，改变其原有比例和结构，强化形体的某些部位，以增加其在家具上的装饰效果。如表现商周青铜器的饕餮图案，可将其五官加以夸大，强化其威严肃穆的神情。龙纹的头部最能代表龙纹的形象，所以是龙纹常常重点强调的部位[4]。
    龙纹抽象化也是一种简化方式，把龙纹进行抽象就是从众多的龙纹中抽取出共同的、本质性的特征，而舍弃其非本质的特征。把龙纹抽象化主要是为了使其复杂度降低，使之形体简洁。
    传统龙纹注重对其细节的刻画，整体华丽精致且繁复，把龙纹抽象化使之简练且不失神韵较适合应用在现代家具上。在对龙纹进行夸张或抽象处理使其简洁时，要注意一个问题，不能过度的简化，使龙纹失去其原有的神和韵，过于简单或过于复杂都不适用于现代家具，我们要把握好这个度，使其保持原有龙纹的风韵和神态而又简练优美，达到形变而神不变。

    3 龙纹在现代家具上的装饰部位 
    龙纹应用在现代家具上首先要符合家具的风格，在不同家具上的装饰部位各不相同。
床最主要的装饰部位就是床屏，其次是床边、床尾和床腿。床屏装饰上龙纹可以立即显现出床及卧室的整体风格，和其相配的床头柜也可以装饰上龙纹，形成统一风格，两者的装饰手法也要相同。
    对于柜类家具，其主要的装饰部位是柜门、面板及抽屉的面板上，在这些部位装饰龙纹的形式和手法比较丰富，可以直接勾勒在门板上，也可以以其它手法装饰在顶饰、帽头、线型、线脚上，龙纹在其上的布局和装饰手法的灵活性都很强，只要达到整体效果美观且贴切主题的风格，龙纹在其上的装饰就是成功的。
    桌子通常的装饰在桌面下的望板上，纹样的内容均和椅子的望板的内容相同，这样不失为一个整体。桌面下望板的装饰一般有两种，一种是直接在望板上施以纹样，另一种是用装饰的内容至于结构件上，使其既起到结构上的牢度作用，又起到装饰作用[5]。
    椅类家具主要的装饰部位是椅背，椅背处于人们视线的显要位置，而且适于较大面积装饰龙纹，龙纹也可以和椅子的结构结合起来，起到支撑的作用，龙纹不仅是装饰图案，也是家具结构的一部分。龙纹也可以装饰在软包椅子上，优美恰当的点缀在椅背上。
    茶几的桌面也可以装饰上龙纹，腿部也可以和龙纹结合成支撑部位。
    龙从古至今，仍然是人们所追求的吉祥和权势的典型代表，龙作为中华民族的图腾是最能体现我们民族特色和文化传统的典型代表，同时龙的文化、龙的意识、龙的象征意义仍为现代人所喜爱和接受。现代家具装饰上龙纹更能体现出中国家具的神韵与时尚，又折射出文化内涵和审美取向，显示了传统龙纹图案与现代家具结合的艺术魅力。

    4 结论
    在我国传统家具中，龙图案是体现中式家具最基本的造型元素，不同时期家具上的龙纹形态和风格各不相同，各具特色，且都赋予着深厚的文化内涵，从古至今，龙纹装饰手法也不断变化和改进，技术越来越先进，能通过各种方式把龙纹装饰在家具上。设计风格民族化是当前世界艺术设计发展的一个必然趋势，所以把最具代表性的龙纹应用在现代家具上，应用时不要单纯的模仿、原样照搬，我们要古为今用，取其精华，运用现代的技术手段，融入现代元素，创造出新的风格和装饰手法，把龙纹更贴切的融入到现代家具上，使中国的龙文化能更好的传承和发扬。
                                                                                                         （责任编辑：吉 湘）

参考文献：
[1] 段勇.“潜龙勿用”—商周青铜器上的龙纹面貌[J]. 考古与文物, 2000,(4):60.
[2] 胡德生. 故宫博物院藏明清宫廷家具大观[M]. 北京: 紫禁城出版社, 2006,(12):512.
[3] 行淑敏,陈建敏. 明式家具装饰纹样及其内涵浅析[J]. 家具与室内装饰, 2004,(1):23.
[4] 刘春侠. 中国传统龙纹在现代标志设计中的应用[D]. 华中师范大学, 2008,(5):20.
[5] 苏珂. 家具设计中龙凤图案的装饰艺术与技术研究[D]. 西北农林科技大学, 2006,(5):35.

■图1 商代的俎

■图2 西周的禁

■图3 春秋战国时期家具上的龙纹

■图4、5 明式家具上的龙纹

■图6 现代家具的龙纹直接应用

■图7 现代家具的龙纹直接应用