《家具与室内装饰》杂志社

■李华1 李克忠2 Li Hua1 & Li Kezhong2 (1.2 中南林业科技大学，湖南长沙 410004)

摘要：中式纹样在经过几千年的发展和积累已经总结了很多的创作方法及美学精神，其表现形式和题材内涵对当今的设计，尤其对当前家具设计有着深远的影响。本文探讨探讨了中式纹样的概念、形成过程与方法，以及在现代家具设计中的应用。

关键词：纹样；家具设计

中图分类号：TS664.01 文献标识码：A 文章编号:1006-8260(2010)05-0074-02

Abstract: Through thousands of years' development and accumulation, Chinese pattern design has summarized many creative methods and spirit of aesthetics. Both its artistic conception and the basic molding methods can serve as a reference for recent designs, especially for the current furniture designing. This paper explores the formation of the pattern design and its application in furniture designing.

KeyWords: Pattern; Furniture design

装饰花纹、装饰符号统称为纹样，又称图案、花纹、符号。中式纹样则是以表现中国本土文化的纹样，如夔纹、饕餮纹等（图1、2）[1]。从本质上看，中式纹样主要依附于本土工艺品或产品上，从一个简洁的纹样我们也可以看到中国传统文化的美学精神。

1 中式纹样的创作方法

在进行纹样设计的过程中传统的思维应该有两个部分。

1.1 以意造形

中国艺术美学讲究艺术对生命的表达和对人生的优化，更强调主客统一的“整体意识”。中国人认为世间万物是相互关联统一的整体，遵循同一个本质规律。受“天人合一”整体的世界观与“物我同一”审美观的影响下，中国的造型艺术注重表现整体造型的气韵，而不是对客观对象全盘描绘。汉代漆器上的凤纹，甚至脱出了对象的原有造型，只提取了体现凤鸟特征的一些造型元素加以变化组合，使得纹样似凤似云，舒卷自如，着重体现一种浪漫飘逸的气质（图3）。另外，传统造型艺术在意境上追求“大智若愚，大巧若拙，大音希声，大象无形”[2]的境界，注重事物质的表现。

1.2 以理造形

现代纹样创作采用以理造形的方法，引入西方造型艺术创作方法，并结合民族化的元素进行创作，具体方法有添加与删减、分解与重构和变形与整合三个方面。

1.2.1 添加与删减

在中式纹样的创作过程中，首先经过意境的把握采集到了适合表现中国民族特色的素材，如剪纸、雕刻、年华等，并对素材的可用性就要进行思考、评估和提炼。这对于素材的选择和纹样的具体创作其都具有指导意义。例如在进行装饰和变化中，要时刻考虑元素的变化，斟酌每一个元素经过提炼后能不能表达出所需要传达的意境。

1.2.2 分解与重构

分解是对原形中可以独立成形的单位进行肢解成为若干个单元，而重构则是将被分解的若干单元按照新形式和法则组合的过程。当简单的、原始的形式已经不能表达人们所要追求的意境时，设计师必须对形体再创造，而不是对现实生活再现。这就要求设计师将采集到的单位进行合理的分解，选择适当的部分进行重新的组合，并组合成为具有视觉美感的新艺术纹样。在中式纹样的创作中，都是根据既定的意境和思想追求对现实事物进行抽象、提炼并符号化、图案化，使新元素产生新的内涵和形式。另一种方式就是把现实的生活中毫无关系的事物通过人们的创造和追求，重新组合并产生了新的涵义，如“喜上梅梢”（图4）的设计，就是通过新的分解和重构组成的新形象。

1.2.3 变形与整合

变形是对原始图形和原始单位的异化，通过单位的调整和变化，是原有形象产生不同的形式效果。变形的主要方法有简化归纳，夸张变形，抽象变化[3]。整合则是一个综合、同化的过程，这两种方法通常是一起使用。为了画面的美观和形式的丰富，必须将原纹样进行变化，产生新的形式。

2 中式纹样在家具中的应用

随着中国在世界上影响力的扩大，以及中国文化的逐渐复苏。家具是人类社会发展历史的见证，是一种文化形态的体现。随着社会的发展，家具已不再是简单的生活用品，它承载着更丰富的内容和意义。纹样已经作为一种符号的形式融入家具，作为人类文化的产物，是人类进行沟通与情感表达的一种重要载体，其中包含大量的信息与文化意义。将纹样以符号学理论引入家具设计中，正是希望通过挖掘它的价值，为家具设计创作带来更多新理念，创作更符合现代人情感需求的人性化、个性化产品，丰富现代家具的文化内涵[4]。家具设计界涌现出了以新中式、新中国主义、新东方主义等为代表的一批中式风格家具浪潮。在对多种的与中式风格相关的家具设计中作品研究后发现，表现中式的方式主要是中式纹样的利用。利用方式主要有雕、绘、染、构件化等方式。

2.1 雕

在家具设计中，中式纹样雕刻的应用有浮雕和透雕的方式。浮雕，是以中式纹样为蓝本，在家具表面雕刻出凹凸起伏形象的一种雕刻。它可以是三维的立体形态，也可以兼备某种平面形态；既可以依附于家具构件，又可相对独立地存在，在中式家具中应用广泛。透雕是在椅子的背板、桌案的牙条、挡板等部位，使用整块透雕，明显突出剔透、空灵的效果[5]。

2.2 绘

绘，描、绘，即描金和彩绘。中式家具设计中，采用描金和彩绘的手法也是比较常见的。明清时期，有许多描金和彩绘的家具，在中国古典家具体系中，绘曾风靡一时。所以，在中式家具设计中，“绘”出中国纹样是体现出中式的一种重要途径，既可以表现出五光十色，金碧辉煌，有可以通过纹样表现出浓浓的中国韵味。

2.3 印

印，即印染，印花、染色。主要是针对中式家具中的织物、加工图案等设计应用，通过在织物和加工图案上体现出中国韵味。尤其是应用典型的中国图案，以印、压、染等方式体现在家具的产品上。“印”的最大优势是可以体现出各式各样、多姿多彩的图案和纹样，不受人本身技艺的限制。如图5，这套餐椅，玄机全在面料里，这种黑白纹样源自中国唐代著名的丝绸纹样——陵阳公样。

2.4 构件化

装饰纹样构件化是近年来中式家具设计中新兴的纹样应用的方式。中国传统纹样是凝聚了先人们智慧的结晶，拥有丰富的文化内涵。纹样本身经历时光的淘洗也变得近乎完美的简洁，具有很高的审美价值。装饰纹样构件化后，原本的功能构件突破其功能性，有了装饰性的外延，使家具外观和功能上都具有颇高的设计水准。联邦的龙行天下系列就是纹样构件化设计的一个很好的例子，如图6。

3 结论

中式纹样经过几千年的发展演变，不断丰富与完善。不论从文化还是审美的角度都具有广泛的传承性和适用性。将其与现代家具结合，恰当的融入现代家具中将会提升家具的文化底蕴，体现中华民族的精神特征。

（责任编辑：北方）

参考文献:

[1] 余立. 中国古代青铜器纹样与现代纺织装饰图案设计[J]. 丝绸，1999,(05):16.

[2] 饶尚宽. 老子[M]. 北京：中华书局，2006.

[3] 马涛,何中华. 家具设计中传统图案的运用[J]. 家具与室内装饰，2003，(08):17.

[4] 李理. 设计符号学在现代家具设计中的应用探析[J]. 商业现代化，2009，(10):117.

[5] 盛世收藏. 清代家具的装饰手法[OL]. http://zlk.sssc.cn/index.php?doc-view-5239.html. 2010.02.03.