摘 要：高迪的建筑非同以往我们所见到的欧式建筑。高迪对西班牙传统建筑进行了解构，建筑就是雕塑，就是交响乐。他以丰富的想象力,将自然界的花草,树木,各种动物溶入建

筑实体中,使其建筑中的每一部分都具有艺术与诗的成份.

关键词：高迪；建筑艺术；赏析 

中图分类号：TU-80 文献标识码：A   文章编号:1006-8260(2010)07-0084-02

 

西班牙所处地理位置使其建筑具有地中海风格。地中海风格继承了希腊、罗马源远流长的古典建筑美学传统，在细节的处理上特别的细腻精巧，又贴近自然的脉动，使其拥有永恒的生命力。在西班牙建筑中，经常广泛运用螺旋形结构配件，包括阳台、窗间柱子多用螺旋形铸铁花饰，这或许就是西班牙建筑大师高迪带给后人的传世影响。高迪的建筑非同以往我们所见到的欧式建筑。作为用建筑表达思想的哲学家，高迪对西班牙传统建筑进行了解构，建筑就是雕塑，就是交响乐，就是绘画做诗。他以丰富的想象力,将自然界的花草,树木,各种动物溶入建筑实体中,使其建筑中的每一部分都具有艺术与诗的成份.各种奇思妙想就会涌现在他的头脑中,变成带有他个人独特风格特征的建筑实体。高迪的风格既不是纯粹的哥特式，也不是罗马式或混合式，而是融合了东方伊斯兰风格、现代主义、自然主义等诸多元素，是一种高度“高迪化”了的艺术建筑，他拒绝在建筑物上使用直线，他认为直线是人为的，曲线才是自然的。高迪最偏爱的几何形体是圆形、双曲面和螺旋面。摈弃了彻头彻尾的直线设计，高迪用不同一般欧陆风格的建筑使巴塞罗那成为一座梦幻之城。领略着出自高迪之手的米拉之家、巴特略公寓、戈埃尔公园，以及他的未完成作品——圣家教堂，不能不联想到西班牙人敢想敢为、豪放大胆的民族特性。高迪为人们展示的是典型的地中海盆地艺术。他的原创精神正是他的名言“创作就是回归自然”的真实写照。

如果有哪一位建筑师完全依赖绝对精度的手工艺技巧，彻底站在包豪斯所倡导的批量生产和标准化的对立面，那一定是高迪。高迪坚信，每一个独立的建筑元素都可以更符合逻辑、更有表情、更丰满、更具有装饰效果，并少一点平庸。高迪因此永远是打破常规的：他将建筑表面塑造得像波浪起伏的薄膜，然后薄膜又被图腾的暗示突然打断(米拉公寓)；他将空间作为迷宫，甚至腐蚀成自然的形状(戈埃尔公园中梦幻般的形状及多立克柱子鼓胀的“腹部”)；他使用陶片、珐琅和马赛克拼嵌成古怪的抽象拼贴画，这一切所造成的许多疑问，至今无人能够解答。

 

"不少游客是为了观赏高迪的建筑艺术，才到西班牙来的”。每当听到这样的评述就增加了对西班牙的好奇和向往。巴塞罗那，以独特的建筑艺术称荣。城市几乎所有最具盛名的建筑物都出自一人之手。这位被称作巴塞罗那建筑史上最前卫、最疯狂的建筑艺术家，名叫高迪。正是因为高迪，才有了巴塞罗那今日更辉煌绚烂的美丽。

安东尼奥•高迪•伊•克尔内特，1852年7月26日生于离巴塞罗那不到100公里的一个小镇。出身于金属工艺师家庭的高迪，应当说，安东尼奥生逢其时——就在他出生前不久，国王刚签署了全面改建巴塞罗那的诏令。工商界的富豪们纷纷斥巨资投入巴塞罗那的改建工程。他们在营造新的建筑时都喜欢别出心裁，争奇斗妍。那时，建筑师的职业十分吃香，人们趋之若鹜。正如多年之后很多男孩子都渴望成为宇航员一样，那时的男孩都想快些长大，造出奇妙的建筑来，以便扬名天下。青少年时代高迪做过锻工，又学过木工、铸铁和塑膜。安东尼奥也渴望成为建筑师，但如何建造，他的想法与众不同。他不想挖空心思地去“发明”什么，他只想仿效大自然，像大自然那样去建筑点什么。年轻的他在日记中这样写道：“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西！”他的整个身心都充满了对大自然的爱，而且可以说，还是疾病帮助他培育起了这份情愫。还在很小的时候他就患有风湿病。他不能和其他小朋友一起玩耍，只能一人独处，他惟一能做的事就是“静观”。哪怕一只蜗牛出现在他的眼前，他也能静静地观察它一整天的时间。1878年高迪获得建筑学学士学位，这一年，他为巴黎万国博览会设计的一些橱窗展台，使他崭露头角。可以说，高迪是个幸运儿，正当他在建筑设计界小有名气的时候，一个名叫戈埃尔的富商把自家未来的宅邸和一个以戈埃尔名字命名的城市花园的设计交给了高迪。让我们进入高迪的建筑艺术世界领略他带给我们的精神享受。

 

2 作品赏析

2.1 戈埃尔公园（图1、2）

公园入口处有高迪设计的门卫和办公用的两座小楼。进园之后，一条造型别致的有分有合的大台阶把人引向一个多柱大厅，大厅后面接着古希腊式的剧场。大台阶又继续把人引上多柱大厅上的屋顶平台。平台广阔，宽深各约三十多米，周围有矮墙和坐椅，是游人游憩、聚会、散步和跳舞的好去处。戈埃尔公园中的建筑是高迪创作生涯成熟时期的代表作，最充分地表现了他的美学思想。公园入口处的两座小楼的屋顶上也有许多小塔和突出物，造型非常古怪，它的外表镶嵌着白、红、棕、蓝、绿、橘红等色的碎瓷片，图案怪异。多柱大厅内的柱子造型规整，排列有序，这在高迪的作品中是罕见的。屋顶平台周围的矮墙曲折蜿蜒，墙身上贴着五颜六色的瓷片，组成怪异莫名的图案，仿佛一条弯曲蜷伏的巨蟒。            

其怪异的造型有如魔幻般的神奇，缤纷的西班牙瓷砖使公园流动的曲线动感强烈，每个细部都具有仿生学意义。

2.2 米拉公寓（图3、4）

在巴塞罗那帕塞奥•德格拉西亚大街上，坐落着一幢闻名全球的纯粹现代风格的楼房——米拉公寓。老百姓多把它称为“石头房子”。它与高迪的另外两件作品一起，在1984年被联合国教科文组织宣布为世界文化遗产。

米拉公寓外观十分不规则，轮廓是一条条波浪线，连阳台的栏杆都是海带模样。内部则有一个圆形和一个椭圆形天井，给里圈的房间以充足的采光。所有房间都像动物巢穴，被不规律地分割。所以在这里，找不到一样的户型。

米拉公寓“酷似断崖的外观，内外连续性的建造方式被喻为‘迷宫’的写照”。其连续性的弯曲造型，像海浪起伏具有动感，立面大窗一个洞一个洞犹如蜂窝，也让人觉得这房子是被海浪侵蚀后的岩石。屋顶高低错落，墙面凹凸不平，到处可见蜿蜒起伏的曲线，整座大楼宛如波涛汹涌的海面，富于动感。高迪还在米拉公寓房顶上造了一些奇形怪状的突出物，有的像披上全副盔甲的军士，有的像神话中的怪兽，有的像教堂的大钟。其实，这是特殊形式的烟囱和通风管道。

米拉公寓里里外外都显得非常怪异，甚至有些荒诞不经。但高迪却认为，这是他建造的最好的房子，因为他认为，那是“用自然主义手法在建筑上体现浪漫主义和反传统精神最有说服力的作品。

2.3 圣家教堂（图5、6）

在高迪一生诸多的作品中,最著名的要数高迪晚年的作品——圣家族大教堂.这个教堂高耸云端,神奇地鸟瞰大地,成为巴塞罗那的象征.高迪晚年亦为此献出了余生.教堂自1884年始建,到他逝世时仅完成了中央的4幢,直到本世纪80年代才由西班牙政府按照高迪的原设计最后完成,历时一个世纪,这在近现代建筑史上是绝无仅有的一个奇迹.这座教堂是18座教堂组成的教堂群,18座塔分别代表着耶稣,圣母玛丽亚,12位门徒,和4位传教士.而中央最高的象征基督耶稣的塔竟高达170米.教堂的外部用一种红褐色的石头砌成,空灵的构件给人以雕镂而非实体的感觉,在蓝天的衬托下,显得神秘而荒远.在教堂的内部,柱子代表着拉美各大主教，窗户代表着各教派的创始人,处处充满了隐喻和象征.教堂装饰着的各式动物，植物，与宗教性的雕塑结合在一起,呈现出欢快而神秘的天国气氛。这是高迪一生中最宏伟的巨作。

在设计上，这座教堂突破了基督教千篇一律的传统格局，是用螺旋形的墩子、双曲面的侧墙和拱顶双曲抛物面的屋顶，构成了一个象征性的复杂结构组合。教堂的上部四个高达105米的圆锥形塔高耸入云，纪念碑般地昭示着不朽的神灵。塔顶是怪诞的尖叶柿，整个塔身通体遍布百叶窗，看上去像镂空的大花瓶。教堂外部的雕刻精美而独特，不论是十字架上的耶稣，还是根据《圣经》故事创作的主题雕塑，都给人造成强烈的视觉冲击力。

 

高迪所处的年代，是19世纪末至20世纪初的“现代主义”风潮期。他的一件件作品令他跻身西班牙现代主义加泰罗尼亚地区最重要的艺术家行列。他继承了文艺复兴的精神，一反欧洲建筑物设计的肃穆，融进大量色彩，体现现代主义的流线与不规则结构，出奇制胜，博得大多数祟尚现代主义的商贾贵族支持。高迪的建筑风格讲究曲线。他认为直线是人为的，曲线才是自然的。所以，他的建筑设计，绝不会是规规矩矩的方形 。

高迪对整个设计界的影响也是巨大的，勒•柯布西埃很早就被圣家堂广场上学校的棚屋深深吸引，认为它的几何造型和建造方式纯属天才所为，柯布西埃当属于当时能够超越流行时尚认识到高迪成就的少数人。日本建筑师丹下健三则一直对高迪推崇备至，从其弗兰克•盖里毕尔巴鄂台根海姆博物馆以来的一系列作品中也可以明显地感受到高迪的影子。还有，高迪派家具对卡洛•莫里诺、维科•马吉斯特雷蒂，或是罗斯•拉夫格罗芙设计的椅子无不有着重要影响，类似的还有埃利萨•佩雷蒂设计的珠宝。高迪作品的艺术风格与西班牙超现实主义画家达利有着异曲同工之妙,可谓“建筑界的达利”，象西班牙杰出的艺术家毕加索、达利等人一样，高迪以他神秘独特的建筑步入了世界艺术大师的行列，对现代建筑艺术起着深远的影响。

高迪是十九世纪末，二十世纪初西班牙最伟大的建筑师，巴塞罗那成了他个人的试验场。他的理念遍布城市的每个角落，从公园，到公寓，到雕塑，以至地砖图案。米拉公寓是高迪的代表作之一。作为真正的住宅楼，实在有些浪费。因为里里外外，处处是建筑美学的精思妙想。但已经不仅仅只是为居住，而是赋予了艺术的色彩和造型，是真正的赏心悦目，高迪用琉璃一样的瓦片装饰在拱顶和墙面上，特别地眩目艳丽。它们没有一般建筑的支撑和见棱见角的构架，而是随意赋型，变幻而扭曲的线条，仿佛奇妙寻找着平衡，很像是我们的面人那样柔软随便地流溢着，仿佛细风中摆动的袅袅柳枝。用高迪自己的话说：这叫做让建筑像一棵树那样长着。高迪就让他手下的建筑像树一样长着，长成了两棵造型怪异又神奇的圣诞树。

繁复的细节与装饰是高迪作品最让人着迷的地方，这样的姿态似乎与现代建筑运动截然相反。我们今天到处可见“极少主义”风格的现代建筑，听到的是建筑界的名言：“装饰就是罪恶”，“少就是多”。然而，建筑史或艺术史却有更多的复杂性。在高迪手里，装饰不是罪恶，装饰是建筑师天才的显现，“多”同样是简洁的新符号。高迪的作品构成了现代建筑运动之外的另一条脉络。虽然他也吸收了哥特、伊斯兰教、新艺术等各家建筑的精华，但他又用自己的想象力将它们改造成为奇异无比的建筑结构。

从某一程度说，他设计了巴塞罗那的城市气质。在具体的建筑设计领域，可以这样说：高迪的确打开了一扇门，但随即又关上了。“未来的建筑将会像高迪的作品一样，轻软而放松”——达利如是说。 （责任编辑：北 方）

 

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