摘 要：斯德哥尔摩国际家具展（Stockholm Furniture Fair and Northern Light fair）是北欧地区最大的家具、灯具及家居设计品的展览，因具有鲜明的北欧设计特色和善于推出创新设计概念而著名。本文作者在参观了2010年的斯德哥尔摩国际家具展后，从本届展览定位、展览特色及设计亮点等多方面对其进行了详细的介绍和评述。

关键词：斯德哥尔摩国际家具展；北欧设计          

中图分类号：TS664.01文献标识码：A   文章编号:1006-8260(2010)07-0026-04

 

斯德哥尔摩国际家具展（Stockholm Furniture Fair and Northern Light fair）每年2月在瑞典的斯德哥尔摩国际展览中心（Stockholm International Fairs Center）举行，该展览迄今为止已有59年的历史，明年将是其60周年的纪念。斯德哥尔摩国际家具展是北欧地区最大的家具展览，以集合斯堪的纳维亚地区最大、最著名的设计公司的产品和设计师的作品而闻名，被称为是北欧设计界的盛事。近年来，除了北欧国家的参展商外，有越来越多的其他国家的参展商加入，也使得该展览更加国际化，更能体现全球家具设计、家具材料、制造技术、灯具及室内装饰和家具配件等相关行业的发展趋势。因为在每年2月份举行，而著名的意大利米兰国际家具展览一般在4月举行。因此斯德哥尔摩国际家具展又被称为是米兰国际家具展的前站或风向标，可见其规模和在国际家具行业中的地位。

 

1.1 参展商

2010年的斯德哥尔摩国际家具展于2月9日-13日举行。今年展会的参展商共有750余家设计制造公司和相关行业机构，分别来自30个不同的国家和地区。主要以北欧的瑞典、丹麦、芬兰和挪威，以及德国、法国、意大利等其他欧洲国家的参展商为主。亚洲的有来自中国、日本、印度和泰国的参展商，但数量和规模都不大。

1.2 展区

展览的主展区分为A、B、C三个馆，A馆面积最大，主要以办公等公共空间的家具、软体家具、纺织品和灯具为主，参展商的规模较大，也有许多新概念的设计。B馆和C馆以民用家具和纺织品为主。因为每次斯德哥尔摩国际家具展同期也会举办“北极光灯具博览会”（Northern Light fair），因此在C馆还专门有一个民用灯具设计的展区。除了以上的主展区外，V馆为每届展会上的亮点，即“绿屋”（图2）（Greenhouse），也就是设计学校学生和一些自由设计师的设计作品的展区。

1.3 “荣誉客人”（Guest of Honour）

斯德哥尔摩国际家具展有一个已经延续了7年的惯例，就是每届展会会邀请一位世界知名的设计师为“荣誉客人”，该设计师还应邀为展馆的某个区域进行设计。今年的“荣誉客人”是英国时装设计师保罗.史密斯（Paul Smith）（图1）。保罗.史密斯不仅是世界知名的时装设计师，同时也设计家具和室内装饰织物。“保罗.史密斯”品牌的服装在世界75个国家都有销售，“保罗.史密斯”时装店也遍布世界各大都市。

此次保罗.史密斯应邀为斯德哥尔摩国际家具展览设计了A馆的一个休息区。他将自己的一些设计融入整个环境，设计了一个色彩艳丽、非常活跃的空间。史密斯希望通过他的设计传达出一种欢乐且鼓舞人心的气氛，这与今年展会的主旨非常吻合（图3）。

1.4 “北极光灯具博览会”（Northern Light fair）

每届斯德哥尔摩国际家具展览都会与“北极光灯具博览会”同期同地举行，该博览会也是斯堪的纳维亚地区最大的灯具和照片电器的展览。本届灯具博览会有100余家参展商参展。

今年灯具博览会的主体是“温暖舒适和节约能源”。欧盟于2009年9月1日已开始全面禁止100瓦及以上功率的灯泡的使用，目的就是为了降低照明的能源消耗。因此本届展会上低能源消耗的灯具和LED灯具成为各参展商竞相展示的主要方向。北欧几国灯具的设计素有很好的传统，挪威、芬兰等都有世界著名的灯具品牌。自然、舒适、注重环保一直是北欧灯具设计的特点。今年展会上挪威的Northernlighting（图4、图5、图6）、芬兰的Secto Design（图7）和丹麦的Tom Rossau公司展示的极具各自国家特色的灯具给人留下了深刻的印象（图8）。

 

2.1 展览定位

全球经济危机，使得家具及相关行业在过去的一年经历了近几十年来前所未有的困难。而在经济逐渐复苏之时，各个家具设计及制造公司迫切需要一个新的发展契机，而斯德哥尔摩国际家具展恰逢其时。今年斯德哥尔摩家具展的展览面积比以往又扩大了10000平方米，以容纳更多新的参展商，也为一些相对更概念化的新设计提供了更多展示的机会。“绿屋”为学校学生和一些还不知名的自由设计师提供了展示自己设计作品的机会，同时也是众多家具公司发现新设计、发现新商机的重要渠道。

这些都体现了主办方不仅仅定位于商业展览，而是力求为世界家具的发展开拓新方向、推动新设计、激发创造力而付出的努力。这样的展览定位方向在当今全球经济困难的时期更显得具有前瞻性和魄力，能够给人们带来信心和希望。

2.2 彰显北欧特色

斯堪的纳维亚地区具有良好的设计传统和设计文化，设计产业甚至成为北欧国家经济发展的重要国家战略。除了设计行业的设计师和公司外，普通大众对产品的设计水准也有很高的鉴赏水平和需求。展览上除家具设计产品外，还有许多设计感非常强且具有鲜明北欧特色的家居配饰品和日常生活用品，而这些设计品在北欧地区的受众之广，则可能是世界上任何国家和地区都不能比拟的。这些都是斯德哥尔摩国际家具展览不仅定位于商业展览，而是更注重创新设计、更具有前瞻性的原因所在。

瑞典、芬兰、丹麦和挪威几国具有非常相似的设计风格，其“简洁、朴实、自然、舒适、实用”的设计理念自20世纪以来得到了越来越多的推崇，形成了独具一格的“北欧风格”。其家具及相关工业产品的设计以简单的结构、舒适的功能、优美的线条、自然的材料、人性化的细节设计而著称。

1）朴实自然的材料

北欧各国在家具及室内装饰等材料的选择上历来遵循质朴自然的审美喜好和原则。除了对木材的钟爱之外，棉麻、藤、皮革等天然材料也是最常采用的材料。虽然金属、塑料等现代化工业生产的典型材料也处处可见，但在今年参展的展品中民族和地区特色最鲜明的仍然是以那些朴实自然的材料为主的设计。

瑞典公司KARL ANDERSSON & SÖNER是一直坚持以木质材料为主进行家具及相关产品设计和制造的公司，但其并不只停留在传统材料的利用，而是将现代的造型和色彩与木材很好地结合，使其设计的产品更具时代气息。今年斯德哥尔摩展会其推出的展品也是如此，简洁的造型、明丽的色彩和实用的功能构成了其产品的主要特色（图9～图12）。

芬兰著名的灯具设计公司Secto Design在2009年斯德哥尔摩国际家具展推出了设计师Seppo Koho设计的Otto系列吊灯大获成功的基础上，仍延续其木质材料、手工制作的设计，用芬兰桦木为材料，演绎质朴但又不失精致的北欧风情（图13～图14）。

2）创新与永恒

此次展会上仍能看到许多我们“熟悉”的设计，设计于上个世纪早已被写入教科书的大师的作品们仍在以原有的或加以改良创新的面貌展示于此。

Adelta公司的埃罗.阿尼奥（Eero Aarnio Collection）的经典作品和芬兰The Tapiovaara Family的伊玛里•塔佩瓦拉(Iimari Tapiovaara)的经典作品，在众多年轻设计师的作品之中仍旧有着与众不同的风范与气质（图15）。

北欧各国在20世纪现代设计起步直至发展到高峰的时期都涌现出了许多优秀的设计大师，留下了众多经典的设计作品。这些大师设计的作品直至现在仍深受北欧甚至世界各地的人们的喜爱，许多仍在生产并销售得很好。这也不禁会给现代的设计师们带来启示，在日新月异变化的今天，在新的理念、多元的风格交融碰撞的今天，这些经典的设计依然如此深入人心。真正好的设计应该是能经得起时间考验的设计，是既具创新又能永恒的设计。

而北欧的设计并没有因为已经有了这些世界级的大师而居功自傲，止步不前，相反，年轻一代的设计师们则更加勇敢和富于创新精神。在前辈设计师所确立的系统而成熟的风格体系的基础上，又不断结合新的材料、新的技术和新的理念，将北欧设计继续发展。本届展会上这些新生代设计师的作品也构成了展会的主体和亮点。

总部位于丹麦的Muuto设计公司，是一个只有几年发展经历却已在世界许多国家有设计商店，且赢得很高声誉的公司。公司一直力推年轻设计师，为北欧设计赋予崭新的视角和现代自由的气息是公司的核心设计理念。

“可堆叠的搁架系统”（Stacked——shelf system）,有中密度和松木两种材料，以方盒子为基本单元，可以根据需要自由叠放（图16、图17）。“可变换的桌子”（Adaptable-table）,更是有趣的设计理念。该系列有3种不同材质和色彩的桌面，4种支撑框架和3种桌腿，这些构件可以相互搭配，从而可以形成36种不同的搭配结果（图18、图19）。

今年展会上，挪威的设计可谓“重拳出击”。由挪威设计协会（Norwegian Design Council）、挪威创新署（Innovation Norway）、挪威贸易与工业部（Ministry of Trade and Industry）、挪威家具协会（Association of Norwegian Furniture Industry）、挪威外交部（Norwegian Ministry of Foreign Affairs）和挪威驻斯德哥尔摩大使馆联合参与，将挪威一些设计公司和设计师，尤其是年轻设计师整合为一个名为“100%挪威”（100% Norway）的联合体参加此次展会。“100%挪威”的创意是在7年前由挪威驻伦敦大使馆最早发起的，一直沿用至今。在其展览区域里将各个设计师的设计作品共同展出和推介，使得该展区成为此次展览的一个亮点，也是聚集了极高人气的展位。这里展览的设计产品包括家具、灯具、玻璃、陶瓷等，虽是由不同的设计师设计，运用各种材料和制造手段，但平和质朴、纯净优雅的挪威设计风格却相当的统一，给人留下了深刻印象（图23～图24）。

今年展会“100%挪威”展览区的设计由挪威一对设计师夫妇完成，其设计的构思来自于挪威海边传统的用于晒干鱼的木架子“Hjeller”（图20、图21）。

Duo沙发。由Norway Says设计公司设计，LK Hjelle公司生产。沙发的靠背和边部可以利用拉锁竖起或折叠放下，巧妙的设计可以为人们在喧闹的环境创造一个相对安静和私密的空间（图22）。

3）生态、可持续、绿色设计

木材资源丰富的北欧各国历来有使用木材作为室内及家具材料的传统，但这并没有阻碍木材以外的材料在设计中的应用。从20世纪开始的对金属、塑料的探索，发展至今也已成为设计师们最常选择的材料。而在全球保护资源、可持续发展的大趋势下，“绿色设计”、“可持续设计”等概念也成为近年来设计的发展主题。

本届展会上也会看到许多以可再生可回收的环保材料等为理念的设计。瑞典的“ReturDesign”公司就是一家以再生改性纸板为主要材料制作家具的公司。所采用的纸板并非通常包装箱的硬纸板，而是进行了一定改性处理，其强度更高，且具有很好的阻燃能力。纸板家具的结构设计非常巧妙，多采用穿插的接合方式，或采用简单的尼龙粘扣进行接合，这样绝大部分的家具都是以平板零件为主，用户可以非常容易地自己组装（图25～图27）。对于家具使用的强度，他们也做了大量的实验，利用力学原理，巧妙的结构本身可以保证足够的强度（图28、图29）。该公司的理念就是“可持续、可再生、可回收”。

丹麦的Tom Rossau公司是设计师Tom Rossau于1997年创办的，该设计公司近年来的主打产品是薄木皮制的灯具，也有一些家具产品。今年展会上展出的用竹集成材为材料的桌子、搁架等家具也体现了其对运用不同材料进行设计的思考。虽然竹集成材要完全进口，因此产品价格不菲。但其优美的色泽纹理、良好的触觉感受对于喜爱自然材料的北欧人来说是非常具有吸引力的（图30～图32）。

 

同许多国际家具展览会的惯例一样，每届斯德哥尔摩国际家具展上都会有一个名为“绿屋”的区域，用来展示学校学生的设计作品，以及一些尚不知名的自由设计师的设计作品。在这里展出的设计作品必须要求是学生或年轻设计师原创，且没有与任何公司企业签订过商业合作意向的作品。同时要求设计者也不能隶属于任何生产商，作品必须是首次公开展出。这里的作品不受任何当前市场取向的限制，往往是最大胆自由，风格最丰富多样的。“绿屋”同时是一个年轻设计师及学生与设计公司和生产商沟通的桥梁。设计公司、生产商往往会在这里扮演伯乐的角色，发现具有商业潜质的优秀的设计师及其作品。而许多成功的设计师也都是通过这样的平台被挖掘而开始真正发展起自己的事业。

今年斯德哥尔摩家具展的“绿屋”收到来自世界多个设计学校和设计师的申请，其申请数量是历年来最多的。很多学校是结合一定的课程为本次展览进行设计，一般都是二年级或三年级的学生在老师指导下，自己设计并参与最后的样品制作。这样的设计课程活动与实践结合紧密，从最初的想法到最终样品成型，学生可以最大限度地把自己的设计理念付诸实践，对材料、结构和制作工艺也会有更好的理解。

芬兰诺维亚应用科技大学（Novia University of Applied Sciences）

芬兰图尔库（Turku）的诺维亚应用科技大学是本届“绿屋”中团队规模较大的学校之一。学生的作品类型丰富，展品的制作也很细致到位（图33）。

Aranea，是可以组合变化的沙发系统。简洁的几何形体，恰当的比例尺度，实用的功能，都体现了设计者良好的专业素养和成熟的设计理念（图34）。

Idefix Concrete，是一个以金属框架和混凝土为材料的用在户外的凳子。有趣的是这个凳子带有加热的系统，可以用电加热到30度，正好是人体感觉非常舒适的温度（图35）。当被问及这个设计理念的初衷时，设计者笑着说是因为芬兰寒冷的冬天让她想到了设计一个适于人们在户外使用的温暖舒适的凳子。她的Idefix是一个系列的设计，还有一款金属框架银色皮革包覆的软体的凳子，质量很轻，便于搬动，更适合于室内使用。

“10天的工房课程”（10 Day Workshop）——瑞典耶夫勒大学（University of Gävle）

瑞典耶夫勒大学在本届展会上展示了设计和木材科学专业三年级学生“10天的工房课程”的设计作品。这个工房课程是每年固定的教学环节，每次都会有一个主题，学生也会采用指定的材料来进行设计。今年指定的材料是云杉木、LED灯，以及丙烯酸树脂（亚克力）。设计的主题是“美好的相见”（A Good Meeting），学生会得到一些关键词，如“探索精神”、“勇敢”、“吸引力”、“好奇心”、“映像”、“冲动”等等，在这些条件的基础上，学生展开自己的构思并最终形成设计作品（图36、图37）。

瑞典隆德大学技术学院（Lund University,Lund Institute of Technology）

瑞典隆德大学技术学院的建筑系带来的是二年级学生的“设计过程和样品制作”课程的设计作品。因为是建筑系的学生，因此该课程设计要求学生以如何协调家具与建筑空间为设计主题，设计座椅或灯具。该课程设计的目的是鼓励学生发掘自身的创造能力，而不受任何已有的经验或方法的限制。培养学生先学会去观察、记录生活，并从中发现美。每个学生要自己动手完成最后的样品，并使设计能与建筑室内的环境相协调（图38、图39）。

Stanza书架

这是来自日本的Keisuke Kawase的设计作品。27岁的Keisuke Kawase出生于日本，2007年毕业于东京多摩艺术大学（Tama Art University），现在瑞典康斯特费克大学（Konstfack University）攻读室内与家具设计的硕士学位。他曾经在2006、2007年两次参加了斯德哥尔摩国际家具展览会的“绿屋”展览，2007年还被展会的官方评选提名为“6个最有希望的年轻设计师”之一。

他今年带来的Stanza书架又给人们带来了惊喜。在水平板件间的一个个方形的构件可以自由地转动，即可以成为书架的分隔，又可以变成门板。使用者可以根据自己的需要去展示或储存物品（图40、图41）。

上海工艺美术职业学院（Shanghai Art & Design Academy）

上海工艺美术职业学院是本届展会唯一来自中国的设计院校，这是中国设计院校第一次参加斯德哥尔摩国际家具展览。环境艺术设计学院的六位学生在老师的指导下完成了设计作品，其中彩珠椅子被中国驻瑞典大使馆收藏，其他作品也均被瑞典学校或个人收购或收藏（图42～图43）。

“绿屋”中年轻设计师和学生们的设计作品充满了想象力，他们并不受现有家具材料的限制，而是发掘了很多身边常见的材料。其设计的形式也相当丰富，富于年轻人的活力和幽默（图44～图47）。

斯德哥尔摩国际家具展虽然不是世界上规模最大、最著名的家具展览，但因其所处的地理位置使其具有鲜明的北欧地区的特色。而北欧各国设计水平一直位于世界领先的水平，成熟著名的设计师众多，每年的新概念、新设计层出不穷，这也使斯德哥尔摩国际家具展在众多的行业展览中能具有自己的一席之地。今年斯德哥尔摩国际家具展在全球经济经历阴霾而逐渐复苏之际，确实也给人们带来了新的希望。明年是斯德哥尔摩国际家具展60周年，我们也期待2011年会有更精彩的一届展览盛事。（责任编辑：北 方）