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釉下五彩瓷点彩艺术及其陶瓷美学意义
类别:名匠工场 | 录入者:fid | 发布时间:2017-07-20 [1719]

■王卫国 Wang Weiguo

(湖南醴陵玉振瓷坊陶瓷艺术工作室,湖南醴陵 412200)

摘 要:点彩艺术在釉下彩瓷中的应用历史悠久,将印象派点彩表现融入釉下五瓷彩艺术,使其形成了色彩鲜亮、装饰性强的艺术特征。点彩与釉下五彩瓷技艺的结合,采用分水填色、单向色彩推移、综合色彩推移等表现手法,丰富了釉下五彩瓷的装饰语言和凸显了装饰艺术的个性特点,并具有鲜明的陶瓷美学意义。

关键词:点彩 ;釉下彩瓷 ;美学意义

Abstract: The color in the glaze of porcelain art application has a long history, the impressionist performance into five porcelain glaze color art, led to the formation of bright colors and strong decorative artistic features. The combination of color and under-glaze five-color porcelain technology, the use of water-filled color, one-way color shift, integrated color and other performance techniques, enriched under-glaze colorful porcelain decorative language and highlights the decorative arts personality characteristics, and has a distinctive significance of ceramic aesthetics.

Key words: Stippling; Under-glaze color porcelain; Aesthetic significance


1 釉下彩瓷及其发展

        釉下彩作为陶瓷器的一种主要装饰手段历史悠久,具有色彩光亮、耐腐蚀、耐磨损、久不褪色的特点。其制作工艺是用陶瓷高温颜料在已成型的坯体(即半成品)上绘制各种纹饰,罩以透明釉后,入窑高温一次烧成。釉下彩瓷可细分为青花瓷、釉里红瓷、釉下三彩瓷、釉下五彩瓷等。

        醴陵窑创烧的釉下五彩瓷己有一百多年的历史,经过不断演变和发展,无论其在装饰形式、装饰题材以及表现语言与色彩处理等方面都发生了明显的变化,尤其是在艺术表现和在装饰色彩的运用上,更是凸显出时代的特征。在多年从事釉下五彩瓷艺术实践的基础上,笔者经过认真思考,尝试了将印象派点彩表现融入到釉下五彩瓷装饰艺术中,获得了一些认识和体会,并得到业内专家学者的肯定。如作品《多彩美猴》(图1)、《奥哥》(图2)等均在中国陶瓷工业协会举办的陶瓷艺术作品大赛中获得金奖。


■图1 多彩美猴


■图2 奧哥


2 点彩艺术及其特征

        所谓点彩,是指在西方绘画和工艺品中出的一种艺术表现形式,它是用不同形态的点组合来表现物象,最早可以追溯到远古的古埃及、古巴比伦时期开始出现马赛克镶嵌画。在十九世纪中晚期开始盛行,随着当时科学的普及与光色理论的成熟完善,艺术家们开始摆脱原有的光色方面知识的束缚,他们以微小细腻的笔触重新解读自然中的色彩,称为印象派。在印象派绘画中所主张的色光原理基础上出现的一个新画派,又称‘新印象主义”他们依照光谱中各种单色光组成万物色彩的原理,用单纯的原色色素的点子互相组合,在人的视网膜上还原为种种复杂的颜色,即分割法作画。从光学原理看,色光的混合,增加了光量,提高了颜色的反射率与明度。

        点彩艺术最大的特点是色彩鲜亮丰富,点状笔触交织成像,作为视觉语言的一种形式,富有浓厚的现代感和装饰性,给人以独特的审美体验。这些特征使得点彩表现被广泛应用于各类艺术创作之中,包括绘画、陶瓷、剪纸、蜡染、动画等领域。

3 釉下五彩瓷点彩装饰表现类型及其美学意义

3.1 点彩在中国陶瓷装饰中的出现

        早在中国东晋、南北朝时期,陶瓷釉彩装饰中就出现了点彩技艺,被称为“青釉褐斑”(图3),其技法是利用含铁较多的褐釉,整齐地排列或随意点在施过青釉的器物上,经过烧成后,青釉上出现褐色斑点或斑块,使原先单色的青釉增加色调变化,使画面产生一种闪烁的效果。这种传统的釉彩装饰,应是早期陶瓷点彩装饰的雏形。到了唐代长沙窑的釉下彩瓷,人们便能自觉地将一些金属氧化物加入泥釉中,用较规则的圆点组织成云水纹来装饰瓷器(图4),这种彩瓷古雅艳丽,耐人寻味。点彩装饰后来发展到应用于陶瓷丝网印花工艺技术,这应是点彩表现在陶瓷装饰艺术中的拓展。由于受绘画艺术的影响和陶瓷颜料品种的丰富以及制瓷工艺技术的进步,人们将点彩艺术的表现形式和情感的表达发挥得更加充分。


■图3 青釉褐斑


■图4 云水纹陶器

3.2 釉下五彩瓷点彩的构成与艺术处理

        总结前人在陶瓷上进行点彩表现的基础上,如何创新突破?这是我思考最多的问题。传统的醴陵釉下五彩瓷装饰主要是借鉴中国绘画的元素,作品呈现出浓烈的中国绘画特点。而这种特点的实现,则完全依赖于勾线分水填色这一核心装饰技艺。要将西画的表现融合到这一装饰技艺中,并呈现出个性突出的作品面貌。经过反复实验,我确立了几个构成要素:即色彩构成的图式语言、推移式的色彩处理方式和加泥加釉的分水方法。这些要素确立后,在作品制作过程中,力求做到使每个要素能独立显明,又能使它们之间相互融合, 相辅相成,有机统一。以作品《多彩美猴》为例,首先我摒弃了以线造型的模式而采用了以色彩构成的图式语言,将物象的形态进行了打散重构,模糊了物象原有的轮廓“边界”, 保留了物象之间的色彩关系;二是强调了画面的主色调,采用了点彩色彩推移的手法,强化了色彩的冷暖变化关系,增强了画面效果的视觉冲击力;三是在继承传统釉下五彩分水填色技艺的基础上,吸收堆釉、堆色等陶瓷装饰工艺技法,使陶瓷装饰色彩更加丰富凝重。然而,这些要素的实施,除了对点彩艺术的深刻理解外,更需要对釉下五彩瓷装饰技艺的娴熟掌握和对其烧成技艺的严格把控。因为釉下颜料在高温烧制过程中的窑变效果很难达到理想的色调变化,故探索这种新的表现形式还需要多方面的密切配合。陶瓷上的色彩是从材质中透出的色彩,也可以说陶瓷的色彩就是“材质的色彩”,材质与艺术需要统一。

        在作品的艺术处理上,我汲取现代色彩构成的一些表现手法,将印象派绘画点彩中的点进行拓宽处理,扩大了点的面积而变成有规律组成的不同色块,同时将点彩法的色彩视域进行延伸,把不同色相、不同明度、不同彩度的色块进行有机分割与组合,强调了色调的统一和谐和它们之间的内在联系,使色块面积的大小、冷暖关系的对比以及层次空间分布等,以形成强烈的节奏与韵律感。

3.3 釉下五彩瓷点彩装饰艺术的美学意义

3.3.1 丰富了釉下五彩装饰的图式语言

        就总体而言,醴陵釉下五彩瓷经过不断发展和提高,已呈现出鲜明的艺术特色,但其总体并没有脱离中国绘画的基因和影响。笔者认为,作为一种艺术形式,它的表现语言应该是宽泛和多样的,单调和固有的图式语言将会窒息艺术的生命力。因此,笔者致力于这种釉下五彩瓷装饰图式语言表现的探索,其目的是为了进一步丰富釉下五彩瓷装饰艺术,并从其中探索出创新的新路径。然而,这一探索业已初见成效。其作品先后三次参加全国性陶瓷艺术创新大赛,均获得相关专家学者的充分肯定和赞许,有的作品并被当作礼品走出了国门。就陶瓷美学而言,其装饰的图式语言表现是装饰美的重要因素,极易引起人们的关注,甚至是吸引观赏者目光的焦点。笔者在釉下五彩瓷装饰艺术实践中,将现代艺术设计中的构成形式融入其中,这对于丰富釉下五彩瓷装饰艺术语言,升华陶瓷艺术的美学境界无疑是有益的尝试。

3.3.2 增强了釉下五彩瓷装饰色彩的艺术感染力

        色彩是西画(尤其是油画)重要的造型语言,也是艺术家情感渲泄和与欣赏者交流的媒介。色彩语言的建构与表达是釉下五彩瓷装饰设计的重要内容,而点彩装饰正是以这一命题作为研究的肇启,它探索和运用了单向色彩和综合色彩推移的表现手法,将不同色相、明度、纯度的色釉、色料进行综合排列而形成的由冷到暖或由暖到冷的渐变,使画面色彩变化丰富,斑斓瑰丽。再加上一些工艺处理(如在色料中加泥加釉等)所形成的透叠和浅浮雕效果,使作品的趣味性和艺术感染力得到增强。

3.3.3 工艺特色思维的拓展

        醴陵釉下五彩瓷装饰工艺特色,其核心是通过在坯体上勾线和分水的操作技艺来实现纹饰和色彩的转移。这种工艺思想是前人智慧的结晶,它体现了陶瓷艺术追求工艺美的造物观。点彩装饰几乎保留了这种传统的装饰技艺,并在此基础上进行拓展。因此,它采用了用油墨线来分割不同形态的色块,这种有规律的墨线在高温烧成后所形成的白色线条,既为填色时创造了分水条件,同时对一些对比强烈和高纯度色块之间起到了一定的缓冲和调节作用。另外,利用各种分水技法将泥或釉与高温色料进行进行反复堆填,使色块有凹凸与凝重感的意趣,则是陶瓷艺术追求工艺美思维的契合与拓展。


4 结语

        现代陶瓷装饰在传统陶瓷艺术基础上的传承与创新、坚持与发展是每一个陶瓷艺术家必须思考的课题。随着时代的变迁,陶瓷装饰语言将更加丰富,将点彩应用到釉下五彩瓷的装饰设计即是对传统装饰艺术的一种新的思考和尝试。然而,其中还有很多需要完善的工作要做。但我深信设计师只有不断地发现和释放陶瓷色彩的视觉美感,对材质、工艺技术和表现语言等方面作出合宜的选择,并不断提炼完善,才能创造出更多散发陶瓷艺术生命光华的作品。

(责任编辑:贺 辉)

参考文献:

[1]郑素珍.浅谈陶瓷青花釉下彩的装饰特点[J].艺术科技,2015,(04):127.

[2]雷梦雪.解读点彩之美[D]武汉:湖北美术学院,2012

[3]张苏波,吴小华.论色彩的视觉美感与当代陶瓷艺术设计[J].景德镇高专学报,2009,(01):115-117.

[4]周益军.别出心裁的《多彩美猴》[J].陶瓷科学与艺术,2016,(01):11-13.

基金项目:2016年度湖南省哲学社会科学基金重点项目(16YBA386)

作者简介:王卫国(1964-),男,设计师,研究方向:陶瓷艺术设计与装饰,E-mail:873526424@qq.com

引文格式:王卫国.釉下五彩瓷点彩艺术及其陶瓷美学意义[J].家具与室内装饰,2017,(5):38-39.

WANG Weiguo. The Color Art of Colorful Porcelain and Its Ceramic Aesthetic Significance [J]. Furniture & Interior Design , 2017 , (5) : 38-39.

 
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