■李 林¹ 刘安琪² Li Lin¹ & Liu Anqi²

(1.2.中南大学，湖南长沙 410000）

摘 要：自二十一世纪以来，原创家具设计理念在经济迅猛发展与技术不断进步的双重推动下，逐渐呈现多元化的发展趋势。在现代原创家具设计中，如何通晓中西之异，促进中国文化与西方文化的互补交融；适应古今之变，传承中国深厚历史文化中的优越性，进而充分发挥原创家具设计中的文化独创性，满足人们日益增长的多元化审美需求，成为现代原创家具设计中的关键。本文试以平仄家具品牌为例，从符号学的角度对原创家具中符号学的应用进行一定解析。

关键词：原创家具 ；符号学 ；家具形态 ；设计

Abstract:  Since the 21st century, the concept of furniture design has been gradually diversified under the dual drive of economic development and technological progress. In modern furniture design, how to understand the difference between Chinese and western and promote the complementary integration of Chinese culture and western culture; And how to adapt the change of ancient and modern, inherits the advantages of profound history and culture, and give full play to the original furniture design culture, satisfy people aesthetic demand diversification, become the key of modern furniture design. In this paper, take Pingze Furniture as example, the application of semiotics in original furniture from the perspective of semiotics has been studied.

Key words: Original furniture; Semiotics; Furniture form；Design

自改革开放以来，随着人们的生活水平、审美层次不断提高，众多住户为营造舒适的居住环境，对家具产品的需求量日趋增长。大量商家把握这一商机，大力投身家具制造行业，各类家具品牌如雨后春笋般应运而生。然而，在这种家具行业迅速发展的模式下，势必造成一些不良影响：设计制作门槛低，家具品质层次不齐。大量批量化生产的家具为节约成本，缺乏对产品质量的考量，易损家具容易导致材料的浪费。“快餐式”家具产品层出不穷，大量家具产品在形式缺乏文脉传承特征，不符合长期审美要求。跟风仿制，缺乏创新。无视优秀家居产品知识产权，无良抄袭外在形式，家具产品缺乏创意。由此可知，种类杂乱、品质层次不齐的家具品牌，在变幻莫测商业格局中，势必被淘汰。许多一线品牌的家具设计，早已走上继承传统文化、大力推动创新设计的道路。而新兴而生的原创家具品牌，为在大流中争得一席之地，势必将符号学理念运用于原创家具品牌的设计中，以此强化家具产品舒适度、突出家具设计精髓，树立独树一帜的品牌效应。

1 符号学理论概况

“符号学”一词的概念由瑞士语言学家索绪尔于19世纪提出[1]。他认为语言作为一种表达观念的符号系统，是基于符号及意义的一门学科。符号的内涵并非将名称与事物进行简单联系，而是概念与心理印记的融合贯通。索绪尔运用二分法来观察一切事物，他认为一个完整的符号必须具备“能指”（用于指称或代表某一事物的媒介物）以及“所指”（被指称或涉及的事物）两个部分[2]。而同一时期著名实用主义哲学创始人皮尔斯，从逻辑学研究中提出符号学原理，创建广义符号学的概念，并将符号按要素分为：媒介物、对象指涉与解释。三要素之间呈现三元统一的形式[3]。

因学科背景不同，索绪尔与皮尔斯分别从不同角度分析符号学理论，但都说明了符号是负载和传递信息的中介，是人类认识客观事物的一种手段。而人类的认知过程即符号的转换过程，人作为主体，能够运用思维能力将客观事物符号化。

2 符号学与家具设计的内在联系

家具设计与符号学之间具有内在本质联系。符号学从人体基本感知层面出发，将符号大致划分为视觉符号、听觉符号、味觉符号、触觉符号，这些感知符号与设计过程中所需考虑的要素一一对应[4]。家具设计以感知系统为基本依据，将视觉符号作为核心要素，充当意义传递的重要功能。家具设计过程即视觉要素符号化的过程，设计者可以通过家具外在形态、色彩、结构、质地、工艺等，充分反映其社会文化信息与人文情感传承[5]。

当今家具设计作为美学与实用功能共同作用下的产物，俨然成为人类生活中不可或缺的一部分。家具在满足人们基本的使用功能的前提下，还需要满足人们的审美情趣与情感寄托。从符号学的角度分析家具设计，利于精确提炼文化内涵，高效重组美学要素，合理运用设计理念，有效挖掘家具隐藏内涵，为家具设计提供形式依据[6]。

3 原创家具形态中的符号学体现——以平仄品牌为例

平仄品牌由傅军民创立，他通过将传统美学中的符号要素融入现代生活的设计理念，建构出超脱传统家具形态的家具品牌，体现独特的文化底蕴与时代精神。从品牌命名上看，平仄是中国古典诗句中声调，通过平仄的交替产生押韵之美。设计师巧妙把握这一特性，立足线条的曲折有致，使传统符号与现代精神在家具中相遇融汇。营造现代生活的智慧。

平仄家具的设计语言是视觉符号中的一种特殊语言，其浓缩于家居的符号呈现复杂多样的特点，具有不同的特征，主要表现为以下几个方面：

3.1 结构符号中推陈出新

家具产品具有物质性，他们是由物质材料所组成，受结构力学、材料工艺等要素制约而成。其结构符号则表现在满足人们基本功能需求的前提下，运用不同连接、支撑、固定手段组合家具各部件[7]。这些物质结构的特性，通过家具的各种形态显而易见的表现在人们面前。平仄家具品牌中《方圆》系列的摇椅可以看出，在制作材料上整个摇椅的框架由黄檀木所制，配合椅面柔软的藤面材质，从材质上兼顾刚柔并济、曲直合一特性。在组合结构上，设计者通过对木质家具的深刻认识，运用中国传统手工艺中的榫卯结构作为摇椅的支撑与连接，使每根木条之间不存在一颗钉子的同时又能够稳定连接。我们可以从摇椅（图1）中明显看出，其在结构上受约定俗成的制作规范的限定并没有过多的创新改变，依旧是由以椅面、支撑所组成，其不同之处在于创造了随机组合的可能性，利用不同材料的配合与榫卯结构的略微改造，为其产品注入新活力[8]。

■图1 躺椅

3.2 形态符号中兼容并蓄

形态符号通过点、线、面三种要素划分家具的整体形态并通过各要素的外在形式产生对家具的认知[9]。形态符号即研究外在形式所得出的能指与所指，能指为呈现出指示性功能的家具样式，所指则为通过外在形式表现出的文化与情感。平仄品牌《方圆》系列中的多宝格（图2）一方面可以看出，在能指上多宝格的整体架构遵循外方内圆的形态特征，笔直的架身与构建之间的圆角转折配合融洽，在提升审美意趣的同时，所指出博大精深的进退哲学，寓意“立身方正，存心柔善”的处事之本。另一方面在多宝格的结构形式上，突破了传统形制，采用不对称的样式划分格架的内部结构，以形似“福”字的格架，暗喻阖家幸福、团圆美满的美好祝福。平仄在本土品牌的塑造中，取传统美学之长，融美好祝福之愿，合现代创新之巧，巧妙运用点线面的符号特征进行设计，塑造出极具传统韵味的现代家具。

■图2 多宝阁

3.3 装饰符号中独具匠心

装饰性符号即以雕花、雕漆等形式为主具有装饰性与祝福意味的图案与图形，如中国传统家具纹样中的：回纹、饕餮纹、龙凤纹、鱼纹等等。这些装饰在增添家具美感的同时传递着美好寓意。平仄家具以极简为特点，对复杂的纹样运用较少，在展示柜柜体（图3）设计的中，为满足家具通透的特点，巧妙地将冰裂纹运用其中。“冰裂纹”又名“开裂纹”，是古代烧制瓷器时在温度、湿度的共同影响下，成品表面自然开裂所形成的形态，因开裂纹理自然美观逐渐形成一种独特的风格，广泛运用在不同设计中。展示柜体中将冰裂纹安于柜门之上，纹理交错、古意盎然，远远看去，让人产生无限想象[10]。

■图3 展示柜

4 平仄品牌独具品牌竞争力的优势

其一、善思巧用传统理念，突破传统家具形制束缚。平仄家具在设计过程中，汲取传统中式家具中的精华，将传统加以延续，而在延续过程中，没有一味照搬照抄，而加上了自身对传统文化的理解。在欣赏平仄家具时，人们以显而易见的发现其与传统家具在形制上的不同，具体表现在，转角圆滑度的细节处理上与底部支撑成浑然一体的样式上。平仄家具在回归古典文化上，赋予了现代设计的美感，形成了自身鲜明的风格。

其二、合理解码设计符号，引发使用者共鸣。众所周知，家具品牌的设计除了视觉、触觉、感觉的享受外，还应当富有精神内涵。平仄家具的产品，符合人体工程学的要求，具有功能性强、舒适度高的特点。同时还具有丰富的精神内涵。自然系列的屏风（图4），以组合式梯形样式的屏风，构成“山”字型，隐含了对大自然的敬畏之情。方圆系列的多宝格，打乱格架模式，将“福”字型重组编排，寓意美好，富有文化韵味。诸多例证，无不彰显设计者提取符号的巧思善用。和谐的造型与天然的纹路传递出家具的特有风格。

■图4 屏风

其三、巧妙搭配多种材料，促进情感交融。传统家具大部分以木质材料为主的，平仄品牌巧妙运用现代手段、新材料、新技术于家居中，在同种类型的家具中运用不同的材质进行组合。自然系列的三件屏风，取材硬木、麻布、竹子为原料，透过材质的色彩、深浅、轻重凸显前后的层次感。自在系列的休闲椅（图5），以木材为骨、羊毛纺织面料为垫，融合中西风格，独具匠心。每种材质根据不同的表象所体现的符号元素皆有不同，只有适当合理的加以运用，才能传递给人最舒适的情感体验[11]。

■图5 休闲椅

5 总结

在家具原创品牌的设计中，大部分设计者从人们生理因素入手，只求满足基本功能需求，缺乏文化传承，而想要赢得消费市场，其首要任务在于立足功能层面上的推陈出新，能对自身品牌特点有足够的理解，巧妙运用符号中的编码、结构、重组、调整，进行再创造，能够有效树立自身品牌形象。文中论述的符号元素作为文化传递的重要工具，具有不可忽视的特点，原创家具品牌设计的应当立足时代、找准定位、细分要素、把握特色、传承文脉、如此创新出的样式，才能历久弥新、为人称道[12]。

（责任编辑：肖 佳）

参考文献：

[1]杨艳红,黄凯.符号学视域下的家具形态传达及创新[J].重庆科技学院学报,2015,(02):82-85.

[2]王洁,李科.家具设计与符号学浅析[J].大众文艺,2012,(17):78.

[3]李嘉,王继红.室内陈设的符号学意义初探[J].环境艺术,2009,(02):16-17.

[4]余继宏,吴智慧.家具形态的符号学特性分析[J].艺术百家,2008,(06):231-233.

[5]余继宏.从符号学的角度谈家具形态的结构与功能[J].美术大观,2011,(12):118-119.

[6]李银斌.室内设计中的符号学运用[J].艺术与设计,2008,(11):115.

[7]吴文志.室内设计中的符号学解析[J].文化商业,2012,(03):224.

[8]唐开军.“中国家具”的内涵与形制探讨[J].家具与室内装饰,2016,(01):20-21.

[9]汪杉,彭娟.整体定制家具产品设计初探[J].家具与室内装饰,2016,(07):50-51.

[10]门超.龙纹在明式家具中应用的探讨[J].家具与室内装饰,2017,(01):120-122.

[11]李明.跨界与融合——现代家具产品的创新设计研究[J].家具与室内装饰,2016,(01):80-81.

[12]许柏鸣.对当前中国家具业的几个问题的思考[J].家具与室内装饰,2017,(01):15-16.

基金项目:湖南省社科联科研项目(1011337B)
作者简介:李林(1992-),女,硕士研究生,研究方向:展示空间设计,家居设计,E-mail:125910192@qq.com
引文格式:李林,刘安琪.平仄原创家具品牌中的符号学应用研究[J].家具与室内装饰,2017,(11):22-23.
Li Lin, Liu An Qi . Study olinca thioen A opf pSemiotics of the Pingze Original Furniture Brand] .[ JFurniture & Interior Design 2, 017,(11):22-23.

注：本文来源于《家具与室内装饰》