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卒姆托建筑的设计元素浅析 ——卒姆托的《思考建筑》读后感
类别:异域风采 | 录入者:fid | 发布时间:2018-01-30 [3217]

■赵艺婷 Zhao Yiting

(1.南京林业大学,江苏南京 210037)

摘 要:卒姆托一直相信,只有当建筑能够以各种各样的方式投合我们的情感和思绪时,它们才能够被周围环境所接纳。所以他在设计建筑时,会研究当地的文化和周边环境,思考场所应有的氛围以及材料的选用。他会将材料的特性恰到好处的运用到场所里。将自己对建筑的理解加入到设计中,使它们都融入到环境里,成为环境里必不可以的一部分,赋予建筑自己的灵魂。

关键词:材质;建筑本身;场所;光线

Abstract: Zumthor always believe that only when the building can be in a variety of ways to our feelings and thoughts, they can be accepted in the surrounding environment. So when he designs the architecture, he will study the local culture and surroundings, the atmosphere of the place and the choice of the materials. He will apply the characteristics of the material to the site. Add their own understanding of architecture to the design so that they are integrated into the environment and become part of the environment, giving the building its own soul.

Key words: Texture; Architecture; Place; Rays


1 材质

如果想让材料在建筑中表达它们特有的意义,那就必须要不断的问自己,某种具体材质应用在某一特定建筑环境中会有什么含义。建筑物通常可以传达出一种强烈的感情,以反映空间特性。

所谓“建筑能够吸纳人们生活痕迹”,是因为在它内部所有的物品、材质等一切东西,在与人相处中,都会留下痕迹,随着时光流逝,它们用自己特殊的方式记录人们生活痕迹:脱漆、摸秃的棱角等。可以说,我们现在参观的所有纪念馆,都是因为在时间的洗礼下,让建筑外表与内在,随着时间推移而留下种种印记,使人从视觉和内心产生共鸣。看着这些沉载记忆和历史的物品,使建筑本身更具活力。

 “阿基·考里斯马基”,他不束缚他的演员,他会将每个人的特点安放在适合他们的角色上[1-3]。就像是建筑材料一样,有着自己的品质和情感。抓住且掌握各自的特质,在各种场所里尽情的发挥自我,不需要刻意装饰,他们自然会发光。每一种材料,都有自身的特性,不为人所转移。

■图1 罗马文物修复

卒姆托关心材料,研究怎样把不同的东西组合在一起,而不是将材料加以繁杂的加工和修饰而掩盖本质特性(图1)。对作品中建筑材料选择较为明显地受到地方风土的影响,尤以对材料的诗意运用而令人印象深刻[4](图2)。一方面就近取材,节约成本;另一方面,建筑材料能够在他的手里,进过精道的考究,将材料的特性展现的淋漓尽致,使观赏者能在设计场所中更加感受到建筑材料自己的表达语言。


■图2 瑞士瓦尔斯温泉浴场

2 建筑本身

我所理解的“从热爱事物到事物本身” ,卒姆托回忆之前家具木工学徒的生涯,根据自己内心的想法,做出了一套真正属于自己的家具,抛弃世人的一些看法、想法、做法,忠于自己的内心。回忆中寻找自己热爱的建筑,或许现实与记忆中的不尽相同,但是这些美好的记忆,为作者提供了很多热情,让他对建筑更加热爱,再回归对建筑本身,将他自己观察到喜爱的建筑,为什么喜欢它,也许没有准确的答案,但是它们留在记忆中,为其提供了很好的案例。他热爱建筑,他没有像当代的建筑师一样,为了设计而设计,表达一些具有艺术感但是建筑物没有灵魂的作品。他热爱建筑,所以卒姆托都会选择自己感兴趣的项目,进行仔细的调研,它应该怎样与周围环境融合在一起?使它成为周围环境的一部分,成为一个只有它在那里才可以体现出它自身价值的建筑物。

“从学生时代到常识到凄迷之感到身后的脚步到反抗”。卒姆托用他走过来的时光,告诉读者他的一些经历。开始反思:作者感受到教育时的知识是有些束缚而且不太实用,他更加关注发起者和先驱的古老而熟悉的气息。把建筑方案转为现实的创造行为,超出了所有历史和技术范围。它的焦点是与当代论题的对话,它与现代有着特殊的联系,它反映了其发源者的精神,并通过它的实用形式和外观,使它与其它建筑作品的关联。对当代的问题给与自己的解答,建筑可以掀起一次反抗,抵制无用的形式和意义,讲自己的语言。设计过程基于情感和理性两者持续的相互作用。然而,我相信在设计时,我们更多的仍是出于我们内心深处的感情和洞察周围的设计。

■图3 瑞士瓦尔斯温泉浴场

■图4 瑞士瓦尔斯温泉浴场

3 场所

要想把建筑精准设计出来以适用与场所和功能,就应该发掘自身与周边事物的相关特质(图3)。要想让画更具艺术性、多样性或隐晦或开放。都需要把一个单物或画面,以及采光、基调等一切与它相关的事情做到极其精确不加繁琐装饰,从而达到想要的隐晦。有人会质疑精确与隐晦相互矛盾,其实不然,我认为精确是事物本身,将最真实的一面,不加修饰,完整统一的展现。隐晦是观众对这一事物的一种感觉,是一种想法。视觉与想法本身就不是矛盾。将本质之美展示出来,才是艺术最高的境界。

 “怎样设计一座建筑物,我到哪里去发现现实本体,并将我的想法能力集中在它上面呢?”关键在于:“场所”和“目的”。建筑的现实本体即是产生形式、体量、空间的具体实体。正是因为我们在现实空间里,才会对我们所处的空间产生思考。它从来不是飘渺不真实,它存在于物中。卒姆托认为如果一件建筑物作品只代表当代趋势和事故洞见,而不去引发其场所环境中感应,那么这件作品就并非扎根于它的基址,我们也察觉不到它所屹立的土地有什么特殊的引力(图4)

■图5 瑞士瓦尔斯温泉浴场

■图6 瑞士瓦尔斯温泉浴场

4 光线

阳光照亮了构想的建筑物,空间、材料、纹理、色彩、表面、形状都展示在阳光下。也就是说有了阳光我们才能看到这个世界。卒姆托巧妙的运用光线将其自然的融入到建筑里。一切都显的是那么恰当,就像它们就是生长这里的一样。

在卒姆托设计的瓦尔斯温泉里,整个设计突出了对光线的表现,表达了建筑师对神秘自然的感受(图5)。悬挑的顶篷被窄长的采光缝——“光的缝隙”切割成互不相连的巨大板块(图6);从缝隙中倾泻而下的自然光线游走于各个小空间之间,把整个建筑连结成一个流动的大空间。除了休息厅具有较大的落地玻璃窗以外,自然光线主要从顶部进入,使室内气氛幽暗而静谧,从而创造出一种神圣的感觉。随着时间的变换,光线的投射轨迹不断改变(图7)


■图7 瑞士瓦尔斯温泉浴场

5 结语

在读完卒姆托的《思考建筑》后,对建筑有了新的认识。在之前我一直认为它们是没有生命的,只是为了人类活动而搭建起来的,虽然有时觉得,唉!这个建筑蛮不错的,也没有细细的去品味它们的意义和价值,感觉它们只有一些基础的必然的空间场所的一部分。在读完相关书籍以后,我开始细细的回味我的读书笔记,开始更加细致的整理它们,从而在卒姆托的思考中,慢慢的开始感悟建筑,就拿我这次的搬家经历来说,我会先观察居住楼的外形,它们的开窗位置和大小、功能分区是否合理。在装修出来后,它们的家具摆设和装修风格是否与我们居住者想要的风格和感觉相统一。灯的冷暖色调、采光与功能区、家具材质的选用等等。我会体味它们是否可以安放在其它地方,是否只有安置在这里,才会使它更具生命力,更舒适。整体的设计基调是中国风,采用木材,整体氛围让居住者舒心。作为一个居住场所,我认为它是成功的,简单的深红色调与大落地窗散进来的暖色光线,让室内最大程度的与外界环境产生互动,相互依托。家具设计的简洁却不单调,将木质材料最自然的肌理展现出来。

对建筑的思考,更多的是:怎么才可以像卒姆托大师一样,将建筑赋予自己的灵魂。对材料研究的精到、对场地考察的深度、对当地文化了解的广度、对建筑本身的热爱。要向卒姆托大师学习的地方太多。热爱建筑,更要热爱建筑的本身。发现美,发现美的本质,让它们在自己的领域里发光,找到它们的散光点,归根到底就是要多看多想多体会多感受。

(责任编辑:张 杨)

参考文献:

[1]安娟.解读彼得·卒姆托的建筑世界[J].中国住宅设施,2010,(02):60-64.

[2]张军英,关力.形式·空间·材料的统一 ——彼得·卒姆托温泉改造[J].世界建筑,2005,(10):102-105.

[3]瑞士,卒姆托.思考建筑[M].北京:中国建筑工业出版社,2014.

[4]熊灿.诗意的建构,本质的回归[D].重庆:重庆大学建筑城规学院,2007.


基金项目:江苏省高校哲学社会科学研究项目(2015SJB040)

作者简介:赵艺婷(1993-),女,硕士研究生,研究方向:艺术设计,E-mail:1197431237@qq.com

引文格式:赵艺婷.浅谈卒姆托建筑的设计元素——卒姆托的《思考建筑》读后感[J].家具与室内装饰,2017,(11):112-113.

ZHAO Yiting. Analysis of Design Elements in Zumthor’s Architecture

——Reader Response to Zumthor’s Thinking Architecture [J]. Furniture & Interior Design , 2017,(11):112-113.


注:本文来源于《家具与室内装饰》

 
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