Archigram and the Pattern, Communication and Experience of Interior Space
■黄 飞¹ 季 铁² HuangFei¹ & JiTie²
(1.2 湖南大学设计艺术学院,湖南长沙 410082)

摘 要：后工业社会现代传播科技和消费主义促使以“图像”和“形象”为中心的视觉文化传播系统构筑了我们新的视觉生态环境。未来主义的“建筑图像派”作品体现了对非物质属性和文化的强调,这种趋势将深刻的影响到未来的室内空间与家居产品设计，图式的运用将视觉图像设计、多媒体设计、空间设计与家居设计相融合,构成未来室内设计“视觉文化”的综合表达。
关键词：建筑图像派;整合设计;非物质文化;图式
中图分类号：TU238 文献标识码：A 文章编号:1006-8260(2008)01-0017-03
Abstract: With the development of modern media technology and the popularity of consumerism, "Image" becomes the center of the visual culture communication systems which builds new visual environment in the post-industrial society. Futurism Archigram emphasizes on the non-material cultural attributes. This trend will profoundly affect the future of interior space and household product design. Pattern design makes visual image design, multimedia design, space design and home design integrate. It is the comprehensive performance of visual culture in the future interior design.
KeyWords: Archigram; Integrated design; Intangible culture; Pattern

在信息化的后工业社会中，文化的表现与传播形式已经发生根本的变化。现代传播科技构筑了全新的文化传播系统，消费主义驱动了多元化的视觉文化表现，以“图像”和“形象”为中心的视觉文化传播系统构筑了我们新的视觉生态环境。未来主义的“建筑图像派”近年来已经成为最耀眼的文化艺术主角，这些符号性的作品完全超越了建筑的物质属性，甚至成为某一地区的“文化标志”。毫无疑问，这种趋势将深刻的影响到未来的室内空间与家居产品设计，未来的公共空间、商业空间以及个性化的私人空间中，各种指示、品牌、商品、文化和情绪信息的组织与表达将成为重要的设计工作内容，视觉图像设计、多媒体设计、空间设计与家居设计的交融将构成未来室内设计“视觉文化”的综合表达。

1 “建筑图像派”
以视觉为中心的视觉文化符号传播系统正向传统的符号传播系统发起挑战。在现代传播科技的作用下，文化发生的场所和方式都在发生颠覆性的变化。最近几年，未来主义的建筑设计大师们在大众文化方面的影响就表现得异常耀眼，无论是库哈斯的央视新大楼、安得鲁的国家大剧院、还是扎哈·哈迪德的意大利卡利亚里现代艺术博物馆都充分展示了设计师们对传统形式的突破，创造出全新的视觉形式。从他们的设计中，我们可以明显地感觉到建筑空间的非物质属性和对文化符号的构筑。图像化视觉造型是一个显著的特征，这种造型和符号所追求的是引发受众的深层次对文化的记忆和对未来的想像。央视新大楼不规则而充满变化的“门”字造型不仅“颠覆”了“一柱冲天”的摩天楼样式，更让观者在感受超强的视觉震撼的同时产生对建筑空间文化象征性的丰富联想。库哈斯、扎哈·哈迪德所执教的伦敦的建筑联盟学院（AA）继承“建筑图像派”的传统，学院的多位师生将现代世界新的文化形态作为他们作品的主题与造型。在空间环境领域，Emerystudio，Why Not Associates将平面设计中的图形元素以三维、四维的方式应用于空间环境中，强化空间的视觉形象，创造了全新的视觉体验。“建筑图像派”和Emerystudio，Why Not Associates的以视觉图像或者说图式为传播语言的设计方法已经对今后的室内空间与家居产品设计产生深远的影响。

2 空间的语言与图式
空间是会说话的，它实际上是一种承载了一定信息的视觉符号，是空间制造者与使用者信息交流的媒介。而空间所要传达的信息则是根据使用者的需求来设定的，社会生活方式的多元化产生了各种不同的社会需求。英国建筑学家布莱恩·劳森在《空间的语言》一书中提出——在诸多需求当中，空间所能满足的人的高层次的情感需求包括了安全感、符号性和刺激性的需求。
在心理学上，人对于空间和环境的认知是一个主动地构建过程，每个人会根据自己的感官体验和知识经验建立关于对象的“信息团块”，认知心理学上称之为“图式”。建筑中也是经常会利用这种认知过程通过特有的建筑和动态传播语言来进行信息交流和体验传递，从而表达建筑的“图式”。特别是在公共空间、商业空间、个性化的私人空间中图式的运用能与空间环境相融合形成独特的视觉文化。让我们从几个典型案例中体会 “图式”如何表达人对空间的基本情感需求：
安全感：现代都市空间正日益变得极其复杂，同时也变得更为冷漠，易读性降低且更不易掌握方向。人处于这种不熟悉的空间环境中，对于空间环境的行为规则往往是不了解的，因而会做出错误的行为判断，缺乏安全感。现代空间中的公共信息系统和导示系统为人们提供了一个易懂的空间环境来满足人们对空间安全感的需求，不同的文字和图形以及材质以二维、三维、四维的方式运用可以表达不同空间的属性。例如在火车站等人流量大、信息复杂的公共环境中，空间中信息的次序与易读性与人的安全感是直接相关的。图1(Australian Centre for the Moving Image; designer: Emerystudio)的导示系统位于澳大利亚动态影像中心，它以半透明的条纹材料和立体的字母造型表现出强烈的文化属性，其导示系统同时也和环境空间融为一体，使初次进入这样一个陌生场所的人能够了解他的位置和所要行动的方向，这自然减少了对空间的陌生感。
符号性：在安全性得到保证之后，人对空间开始有选择性。大多数人似乎都希望具有与众不同的特质，以突出一种独特的形象。这是我们的心理成分中起作用的最基本的力量之一，是创造和保持我们的符号性的需求。而在商业空间尤其是消费场所的设计中，有关品牌的识别在空间中的体现是营造不同消费体验的关键手段。企业形象在消费者的心目中是立体综合的印象，包含了名称、属性、品质、视觉象征甚至香味等各个方面的内容，有时候“图式”本身比空间更具符号意义，在这一类空间里，标志和各种装置、影像、pop设计等会有组织的成为空间展示的线索，深刻的影响环境中人的行为。如图2(Lend Lease,Melbourne; designer: Emerystudio)
刺激性：大多数人都讨厌无聊，喜新厌旧并期望各种形式的休闲娱乐，可以认为这是需要刺激的一种需求。图式在满足不同生活方式的人群对刺激性的需求中有独特的优势。图式刺激人们的感官（包括视觉、触觉、听觉、嗅觉、味觉）以及他们的想象力将促进他们对吸引人的事物的积极体验。通过形状、颜色、声音、肌理与照明甚至是气味，整个环境连为一体，富于戏剧性，令人易于了解及感觉愉快，而且每一个元素都让人们印象深刻。如图3(Imataca; designer:Masa)，在室内空间中绘制视觉强烈的个性图案，创造了极具个性的空间,让人生活在独特的情趣之中。图4(cursing stone; designer: why not associates)，why not associates所设计的公共空间cursing stone总是用出其不意的文字，让参观者感觉到心灵的震撼。

3 图式运用的方法
空间信息可分为结构性信息和非结构性信息。结构性信息是由门、窗、墙体等来传递的，而非结构性信息的传递则是由装饰图案、装饰物件、导视牌、广告等来完成。非结构性信息往往存在于图形类的媒介中。图形具有直观、信息含量大、独特的视觉表现力等特点，使它成为信息传播的有力手段。而图式则能更生动地传播信息，且与室内空间能更好地融合。
在室内空间中图式的运用手段是非常多样化的，按照其功能可划分为图式运用于非构件性符号、图式运用于功能性构件和图式运用于建筑结构形态以及图式的四维时空运用。
1）图式运用于非构件性符号，如装饰画、窗帘和家具等。它在建筑空间中本身就是一个完整信息载体，发挥着所含信息的传播作用，是以一个单独个体的形式出现的。
2）图式作为功能性构件，如在家具、墙体等上的运用。图式作为空间中的一个构件，与空间的其他部分共同组成了整体，以此种形式传达空间中所包含的信息。图5(volkswagen fox; designer: container)就是典型的图式作为功能性构件在空间中的运用，涂鸦被绘制在了墙体和车体上，构成了一个整体，所有的元素共同诉说着空间的情绪。
3）图式运用于建筑结构形态，将图形设计中的构成原理应用于建筑结构形态，使建筑结构具备了图形的因素。如图6(RMIT University,Storey Hall,Melbourne;Ashton Raggatt McDougall)墨尔本皇家理工大学storey 楼运用了多边形元素造型，暗示了与数学、科技和几何等方面的联系。
4）图式的四维时空运用,即在时空的范畴里来感受空间环境。随着时间和空间的变化，空间中的信息也会发生改变，产生一种动态的图式。如图7 (Australian Racing Museum; designer: Emerystudio),以博物馆中赛马的骨架展示为例，本是静物的骨架通过摆放在旁边的透明液晶屏变得生动起来。当接上电源，液晶屏变成不透明的投影屏，并播放马的动画及相关信息。这种融入式的互动媒体是一种数字时代的现代表现方式。它使我们能够创造出丰富的体验氛围，并以吸引人的生动方式激活各种表面和环境。

4 案例研究
基于上述图式与空间设计的关系，我们可以清楚地发现，现代空间中的信息表达的多元化将涉及到跨文化交流与本土设计、消费体验与服务设计等很多深层次的问题，将来会有更多的项目如奥运场馆等，是需要一个综合的图形设计、家具设计、景观设计、工业设计、灯光与多媒体设计、建筑景观等多学科的设计组织来完成的。可以预见，未来的空间在信息与多媒体技术的支持下将不仅是一个物质的三维空间，更重要的是其非物质性的四维甚至五维概念与文化的表达。
鉴于这种考虑，2007年初，在NIKE公司的支持下，湖南大学设计艺术学院和意大利米兰理工学院联合举办了中意耐克传播设计Workshop，由意大利米兰理工学院Francesco Galli和湖大设计艺术学院季铁副教授共同主持。在这个项目中，我们尝试着从本土文化研究与特征图形的提取开始做起，将图式运用于特定场景的产品开发、家具设计和环境设计，并用交互性的多媒体与影视等方式对品牌文化和国际市场传播等都作了综合的尝试。
例如，在 “蓝花花Blue Hot”的小组项目中，同学们将从蓝印花布、青花瓷及民族服饰等中国传统艺术中提炼出来的视觉元素以图式的形式运用到了家具、室内、交互媒体、影片等的设计上，创造了独具文化个性的视觉空间。（如图8-10）

总之，图式的表现方式可以作为设计师创造独具个性的空间，摆脱旧有设计模式的一种重要的途径。在现代空间的营造过程中，图形设计与空间设计（建筑、环境、家具等）的边界逐渐模糊，对于图形设计师来说，他的设计并不只局限于二维的空间中，有人甚至提出，图形设计师对于社会文化和时尚的变化反应更迅速，因而他们的视觉表现手法更新更丰富。而对于空间设计师也会经常需要运用图式来塑造更合理生动的空间。不管怎样，不同门类的设计学科之间的专业渗透将不断加深，不同专业背景的设计师之间的交流与合作则越来越变得必不可少。（责任编辑：黄 炎）
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