芬兰著名工业设计师Timo Salli

Timo Salli，图1，1963年出生于芬兰南部城市Porvoo，1996年毕业于赫尔辛基艺术设计大学工业设计系，获得硕士学位，毕业后主要从事产品设计，家具设计，现任赫尔辛基艺术设计大学实用美术系教授。1997年获得芬兰年轻设计师奖，1999年获得芬兰政府资助的设计师三年，其设计作品在芬兰，瑞典，德国，意大利和日本等国家进行过展览，与其合作的公司遍布世界各地，他不仅是芬兰目前中生代设计师的代表人物，而且他还参与组织各种设计展览，设计比赛，在芬兰是一个非常活跃的人物，他积极倡导新芬兰设计，力图改变芬兰设计给外界严肃，缺乏幽默感的印象，从10年前参与组织Snowcrash设计团体，到今天参与策划组织“Fennofolk”设计展览，他一直在积极实践着自己的设计哲学，不断地推动着芬兰设计向更加国际化的方向前进。

Timo Salli教授是一个非常幽默爽朗的人，不像大多数的芬兰人那样沉默，也许正是这样的性格使他的设计作品别具特色，也使芬兰的工业品设计更加多姿多彩。

（以下设计师简称为T，作者简称为M）。

M ：非常感谢您可以接受我的采访，首先能否请您先介绍一下自己？

T：我最初并不是学习设计的，我是一个高级焊工，在英国和瑞典的一些建筑公司和造纸厂里工作，主要是从事精细的焊接工作，后来我对设计产生了兴趣，决定开始学习设计，最初在芬兰拉赫蒂设计学院学习，本科毕业后又来到TAIK（赫尔辛基艺术设计大学）攻读硕士学位，毕业后，当时正值芬兰处于严重的经济衰退时期，年轻的设计师当时很难找到工作，所以在1997年和几个朋友组建了一个名为SNOWCRASH的团体，决定参加米兰的设计展览，在米兰我们获得了媒体的极大关注，没有任何一个其他的设计团体在第一次参加米兰的展览的时候就获得了那样的成功，我们当时成了米兰的明星。也因为那次展览我认识了世界上很多优秀的设计师，我们现在仍然保持某种联系。那次展览对我的职业生涯产生了极大的影响，我因此开始具有一些名气。

M ：您能介绍一下SNOWCRASH这个设计团体吗？

T：这个团体最初有4个人，两个来自芬兰，是我和Ilkka Suppanen，另外两个是瑞典人，后来又有更多的人加入，我们当时展览的作品大量应用了合成材料，这些材料常被用在船只的制造上面，因为它们具有耐久性和实用性，像橡胶，聚合纤维，聚乙烯和聚苯乙烯等材料，使用这些合成材料就可以创造出轻型的，透明的设计，而且可以增加一些感情色彩在设计上面，这些新材料生产成本比较低，但是仍然是生态性的材料。我们参加展览的作品中也有用传统的材料，例如实木和玻璃制成的家具作品，但是我们也赋予了其完全新的形式和功能。（图2，图5）。

我们倡导在技术和人类之间建立一种和谐的关系，我们的很多设计理念都来自这个信息社会，这个新的时代，我们当时提出一句口号：“形式不仅追随功能，还要追随趣味”，是我的一个同事想出来的，这句话实际上是我们在要离开这里去米兰的最后一分钟里想出来的。我们想要突出表现的是我们是新一代的芬兰设计师，我们来自芬兰，但是我们与上一代有所不同。我们芬兰的传统设计是如此地严肃，而我们认为生活应当轻松一些，充满趣味，而设计是一种生活元素，不要总像教堂那样，所以我们就采用了这句话。当然我们实际上也受到了荷兰设计的一些影响，他们将幽默这种元素带入设计，但是我努力与他们区分开来，不要过多，只在一些小的元素上面使用，否则就会显得愚蠢。

在米兰展览之后，1998年的冬天，瑞典的一家设计公司购买了这个名字的使用权，我们也开始为这家公司进行设计，所以最初这是几个年轻人为一个展览而组建的设计团体，后来变成了一个设计公司，我是1999年离开这家公司的，因为后来越来越多的设计师的加入，我们很难控制公司的设计方向，我也很难理解他们正在做的一些事情，而且我当时已经获得了三年的政府奖，可以支持我做很多事情了，2002年我就受到TAIK的邀请成为这里的教授。

M ：对于芬兰的年轻设计师来说，其生存的环境与10年前比也一定在发生着变化吧？

T：是的，我1997年去米兰参加展览的时候，芬兰设计广场是这里的一个设计组织，当时在它的网页上就对我们进行横加指责，说一群年轻人根本不知道他们自己在做什么，因为当时根本没有人去米兰参加展览，主要是去丹麦，而且主要是公共空间家具，这就是那时的现实，这实际上限制了芬兰设计的发展，可是现在思想却十分开放，年轻人经常会在一起进行讨论有关设计的一切事情，而不是处处需要权威在场，整个芬兰的设计氛围发生了很大的变化，年轻设计师的国际化趋势越来越明显，我们也必须这样做，我们必须要改变，也许其他国家没有从家具和产品设计上发现芬兰设计上的变化，但是至少要从芬兰的设计师身上看到变化。米兰设计展之所以常年保持兴旺的态势，主要是因为大家带来了不同的设计。

M ：关于您的设计风格，当我看到你的设计，我能明显感受到与印象中的芬兰设计还是具有一定的差别，您在设计中是否有意保持某种芬兰的文化和传统，还是非常的国际化，究竟哪一种设计对您来说是好的设计？

T：当然，从某一个方面我们可以将芬兰设计从全球的设计中隔离开来，但是要想使芬兰的设计不断向前发展，就必须具有开放的思维，而且我们年轻的设计师无论如何都继承了强烈的芬兰传统，我们常常是一条腿在森林里，另一条腿在国际化的设计舞台上，我们的设计或多或少都可以看出芬兰的文化传统，这是不需要担心的，我记得我的从中欧来的同事看到我的设计的时候，立即感叹到，十分具有芬兰的感觉，虽然我的设计与其他传统的芬兰设计有一些不同，我会采用一些不同的材料，但是芬兰设计具有的纯净，功能至上的特色我仍然保持着。

我记得我在这所学校里学习的时候，我的指导老师就是约里奥.威勒海蒙，他当时就说我们只能使用胶合板和钢，我想我们组建的SNOWCRASH设计团体做的一件非常重要的事情就是我们在设计中加入了幽默，这有别于我们传统的芬兰家具，当然不是说我们传统的方法就不好，但是时代变了，我们只能跟随时代的变化前进。从教学方法来讲，也在发生着变化，我在这里上学的时候，教授可以什么也不说，让你自己去领会设计的精髓，但是现在我对待我的学生却要不断地来解释设计的每个过程，还要联系很多公司，让学生们和这些公司进行合作，总之一切都在发生着变化。我们可以说传统在朝着好的方向进行着改变，我们在更新一些事情。

关于国际化，应该说我具有非常好的国际网络，这也许得益于我的个性，我在世界各地都有一些设计师朋友，我会经常打电话给他们，询问他们那边最近发生了什么，这对于一个设计师来说非常重要，可以了解世界各地的信息。在老一代，设计师之间可能更多地处于彼此竞争的关系，但是我们现在更多地倾向于朋友关系，我们不需要彼此敌视，我们可以一起分享很多想法。当然不是说要想获得成功一定要成为国际化的设计师，这对我来说其实更多地是一种享受，是一种生活方式。

M ：您的设计观念是很积极开放的，渴望新的事物，但是在芬兰有很强烈的保守势力，他们可能不会同意您的观点，对此您如何评价？

T：我很了解他们的想法，但是我们这一代不同于上一代的原因之一可能就是从我们开始在芬兰出现了跳蚤市场，消费文化产生一些变化，可能对于品质不是那么看重，但是会不断追求新的东西，而老一代更注重品质，对于新的东西有抵触心理，但是问题是，如果你否定新的东西，否定创造，我们还怎样发展，这是矛盾的。菲利普.斯塔克就曾经说过，“产品是为了销售而不是为了使用而创造”，这些都深刻地反映了我们的消费文化在发生变化。

M ：我了解到今年夏天将会有一个以“Fennofolk”为名的展览，在设计博物馆，而且我知道Fennofolk这个词是您创造出来的，您能解释一下吗？

T：芬兰在近代曾经遭遇过一个尴尬的阶段，就是西方世界，包括美国和欧洲其他国家认为芬兰属于东方，拒绝承认它是西方国家的一个成员，而我们又刚和苏联进行了一场战争，所以我们努力让西方世界承认我们属于西方，我们努力接受来自德国的功能主义，这成为芬兰设计的起源，而同时我们也逐渐抛弃了东方的浪漫主义和幽默的元素，但是在近些年来我们逐渐感到这些元素对于芬兰设计发展的重要性，我们不得不承认我们同时受到东方和西方文化的强烈影响，所以就出现了这个词，它的意思是古老的传统对于芬兰文化的影响。

Fennofolk是国际化设计的芬兰版本，这种设计风格混合了来自当地文化的传统元素和来自现代社会的新的元素。我们希望芬兰的设计出现多种可能性，这是我们的初衷。我们十分期待今年夏天的这个展览，让我们看看会发生什么吧。

M ：就您看来，芬兰的设计应该向哪个方向发展？

T：这个问题太大了，我想芬兰现在很多的家具公司还是比较落后的，很多是家族式企业，我想在未来的几年这些家具公司应该更多地了解国际形势，聘用具有才华的设计师，从其他国家我们可以看到，他们具有便宜的劳动力，而且石油危机等都对材料的使用产生了影响，所以芬兰的设计行业还是面临着巨大的挑战，所以我们所有的设计师都应该做好准备迎接这个挑战。当然我们还是要保持住我们芬兰的特色，在树林里的那条腿还要稳稳在那里扎根。