今年三月的广东展会如期举行，展会规模扩大，人流如潮，与一月德国的科隆国际家具展的摊位空格，门庭冷落相比，如同冰火两重天。在金融危机引发的全球经济衰退中，发达经济体由于借贷紧缩，消费信心急剧下滑，而中国由于其巨大的内需市场和政府积极的财政刺激政策，更显示出市场的信心。在此次危机中，发达经济体与中国之间的实力实际上存在着此消彼长，这就使我们追赶的时间有可能缩短，其实也孕育着机遇。
现在，中国家具业的市场取向正朝着以内需为主转型，在今年三月的广东展会上有生动的表现，如东莞名家具展中，左右家私的“360度”小户型用成套沙发，以精巧的造型、亮丽的色彩和多功能组合，突显了企业为消费者设计的匠心独运，因此获得金奖。又如客厅家具中，莫霞公司、事达公司和朗华公司都以中国的造型和装饰元素见长，加之适度的尺寸，合理的价格而为人们所青睐。翡翠公司本来是一家专业制作藤器家具的公司，但近来由于原藤的资源紧缺、价格上升，公司以松木为主要原料，配合少量的藤编作为装饰，产品造型清新、功能实用，令人刮目相看。顾家工艺的小户型多功能沙发，兼作睡床，结构紧凑，造型大方得体，也是一个很好的案例。本届展会的优秀展品一改过去追求时尚、猎奇的造型和装饰，而更为稳重和务实，表现出理性主义的倾向。现代设计一直是反理性主义和理性主义的轮回，它与经济的兴衰同步循环，荣辱与共。英国著名家具史学家费耶尔PeterFiell)认为，20世纪在设计中的历史多元性也是由消费方式的变化、品味的变化、不同的销售方式、投资者/设计师/制造商的心理需要、技术进步和各个国家在设计中的发展趋势所决定的。在研究设计的历史中，必须认识到，要完整地理解产品的设计就不能够离开社会、经济、政治、文化和技术之间的相承关系，正是这种关系产生了设计的概念并最终使其实现。在20世纪的不同时期，例如，西方经济的周期对设计有着显著的影响，有时盛行设计超越款式，有时或者相反。款式常常是设计方案中的一个补充成份，设计和款式是完全不同的两回事，它们有各自的准则。款式关注的是表面处理和外观，是产品品质的表达；在另一方面，设计则主要关心问题的解决——在它的范围里趋向于历史性地解决问题，一般来说，是要找到最简单和最本质的东西。在经济滑坡时期，功能主义（设计）处于显著地位；而在经济繁荣时期，反理性主义（款式）则易于张扬。
　此次金融危机带来的全球经济衰退，表明了国际经济体系寻求一种新的平衡，它必将引起消费观念和消费方式的变革，应对这种变革，我们必须重新思考原有生产方式的适应性而进行相应的变革。美国消费者长期过着依赖借债的高消费生活显然应该结束，而在前些年全球经济繁荣期间，过分夸张的“前卫”时尚、超前消费的观念和倾向明显也不再适合时宜。气候正在变得越来越暖的地球，也在警告人们必须重视资源的节约，必须善待环境。这些都在促使人们反思，我们究竟应该怎样生活？怎样居家？因此，如何根据现代中国人的审美品味、文化诉求、居住条件、现实消费能力等，创新地设计中国现代家具，逐步建立起现代中国家具风格（或称之为“新中式”）；而正确引导国内消费者，培养消费者高尚的品味和审美情趣则是问题的另一方面，这些应该是国内家具业核心技术的重大建设工作。
我们必须站在最大多数国人的一边，理性地思考我们应该为他们设计和生产什么样的家具，并用最为他们方便的方式提供给他们，这是中国家具人的责任所在。