■胡俊红¹ 陈厚霖² Hu Junhong¹ & Chen Houlin²

(1.2.湖南工业大学，湖南株洲 412003)

摘 要：大自然是人类造物模仿的参照与尺度。在家具设计中，具象模仿和抽象提炼是仿生设计的主要手法。仿生家具的形缘之美离不开材质、结构与工艺的科学选用与精心设计。从形缘角度探讨了仿生设计的造型与美学规律，对未来家具仿生设计创新提供相关参考。

关键词：仿生设计 ；形缘 ；自然 ；造型

Abstract: Nature provides inspirations for imitation in artificial arts. In furniture design, imitation and abstraction are the major devices of bionic design. The beauty of bionic furniture can't be separated from the deliberate selection and design of materials, structures and technology. Modeling and aesthetic law from the perspective of bionic design are discussed, which provides insight into the future innovation of designing furniture from this perspective.

Key words: Bionic design; Shape; Nature; Modeling

       达芬奇曾说“人类的灵性将会创设出多样的发明,但是它并不能使得这些发明更美妙、更简洁、更明朗，因为自然的产物都是恰到好处的”。设计作为造物的重要手段，是将自然之物改造，并为人所用。在设计创想中， “取之自然、用之自然”的仿生设计是一种重要的设计方法与手段，通过对自然生态规律的探寻，参照自然生物的内在功能和外表形态，进行创造性地模拟设计。

       家具是人们生活与工作不可或缺的器物。在家具创新设计中，仿生是一种重要的设计手法，笔者下面从仿生家具的“形缘”视野加以探讨。

1 家具设计的形缘

       “一切现象皆因缘和合”。任何设计的产生离不开其形成的因缘关系。按照本人在《设计的因缘——中国家具的民族性研究》一书中的描述：“设计是一种“缘”创性的活动，设计物缘（求新）的创造过程是人缘、生缘、时缘、形缘、和缘的建构过程，应该考虑到与人宜（求真）、与生融（求善）、与时进（求变）、与形合（求美）的和谐共生（求存）”^[1]。

因缘既是产生结果的直接原因，又是辅助促成结果的条件和力量。设计的“形缘”是从形式角度探寻设计得以产生的内在因素，主要包括设计与生产制造的材料、结构、工艺、技术等^[2]。由此看来，家具的“形缘”探讨，表层现象是家具的形式与造型，深层本质应是制约形式的材料、结构及工艺等要素。在家具仿生设计中，应结合家具形式外在因素及材料、结构和工艺等内在因素共同探讨，通过技术、工艺与自然艺术形态的有机结合，形成千姿百态、造型各异的家具。

2 仿生家具的形缘造型

       生物系统中有着千变万化的自然形态特征，是不断激发家具造型创新思维的源泉。仿生家具是模仿自然设计的产物。从形态特征和表现手法来看，仿生家具的“形缘”创造主要有具象模仿和抽象提炼两种造型手段。

2.1 具象模仿

       具象仿生就是通过将人们眼睛所看到的自然物形态进行模仿，从而得到产品形态的设计。由具象仿生所得到的产品造型简洁明了、生动活泼，有着非常强烈的视觉冲击力,闪烁着生命的意蕴。这种设计手法在现代家具中广泛应用，因为它源于自然，贴近自然， 富有自然气息，深受大众喜爱。

       如图1所示，达利设计的唇形沙发是通过参照好莱坞影星梅维斯的性感嘴唇获取作品造型和色彩，对嘴唇的形态进行艺术化的模仿，曲线的轮廓和火红的色彩给人以强烈刺激，成为家具史上的经典之作。如图2所示， 朗·阿拉德设计的四叶草塑料椅，从大自然中获取灵感，巧妙地将四叶草形状与座椅的功能相结合，在提供舒适休闲功能的同时，给人带来一种清新舒畅、春意盎然之感。

■图1 梅维斯的唇形沙发

■图2 四叶草椅

2.2 抽象提炼

       抽象形态设计是经过研究分析自然环境中的具象形态，借助艺术手法进行提炼、简化，构想的简洁形体凸显自然之美。抽象提炼是仿生设计一种重要手法，是设计师通过对自然物的剖析，借助抽象思维提炼与创新,造物形态与自然原型“神似而形不象”，充分展现设计的趣味性。抽象提炼的仿生家具设计作品大胆简化自然蓝本，具有较强的雕塑感， 富有时代气息。例如日本著名设计师柳宗理设计的蝴蝶凳采用轴心对称的方法（图3）， 将两片完全相同的弯曲压模夹板反向地拼合在一起，用螺丝和铜棒在座位底下将其固定， 从形态造型上看像是一只翩翩起舞的蝴蝶。该凳结构稳定，造型独特，利用仿生手法呈现别具一格的设计之美。图4是著名丹麦设计师汉斯·威格纳设计的孔雀椅，仿生造型中以孔雀为原型，参照孔雀开屏时的尾部形态，借助木片的有机排列使椅背形成孔雀“开屏”的效果，让人耳目一新，也颇具东方神韵^[3]。

■图3 蝴蝶凳

■图4 孔雀椅

3 仿生家具的形缘之美

       仿生家具多姿多态、形态各异，透过其材质、结构及工艺，可以探究家具仿生的创生本质，体察家具形缘的设计之美。

3.1 自然材缘

       质料是构成一切事物的基础。家具的形态塑造离不开材料的选用，材质差异会给人带来不一样的视觉和触觉感受。每一种材质都具有各自的特点与视觉特征，会形成一种不同的感知体验，呈现一种不同的自然之美。在仿生设计中，讲求材质的精细与粗犷，应善于在自然中发现美，与自然相得益彰。人们往往以自然对象反映自己的人生理想或民族的价值观念， 追求“不事雕琢，天然成趣”的意境^[4]。

       从材缘角度来说，家具仿生设计手段主要有：一是采用自然材料。自然材料源于大自然，仿生家具通过利用材质能充分呈现自然质感，展现造型的生态美，例如利用木材、石材与竹藤等材料制作的家具（图5）；其二是通过对自然结构模仿创造出一种新的基础材料。如利用蜂窝结构原理设计产生的蜂窝板（图6），以蜂窝纸芯为基础的纸质蜂窝板材料，在其表面复合传统的木质面层，使得家具在保持足够强度的情况下，重量减少一半以上。三是对材质外表进行自然感觉的仿造。人类为了寻找自然之感，自然纹理与质感便成了仿造的对象，很多家具劣材优用、以假乱真，模仿自然纹理，让人耳目一新^[5]。

■图5 藤椅

■图6 蜂窝结构材质

3.2 结构仿真

       结构是用来支撑和承受物体重量的一种形式。结构的合理设计往往会给产品功能创新带来意想不到的效果。自然万物在长时间的进化与演变中，为了生存需要不断适应外界的变化，它们会逐渐形成巧妙而独特的形态结构。这些结构的存在，经受过天然的洗礼与验证，必然有一定的合理性及科学性。家具结构仿生设计主要是通过对大自然中的生物结构原理与形式进行研究，将其结构形态运用于家具的造型设计中。在家具结构的仿生设计中，比较常见的有壳体结构、海星脚结构和脊椎骨结构等。

       壳体结构是生物存在的一种典型合理结构，虽然一般情况下壳体的外壁很薄，但却具有抵抗外力的非凡能力。壳体结构的独特形态可将物体表面的受力迅速地分散，使整个壳体表面均匀受力，这种特殊结构具有较强的抗压能力。设计师在充分了解这一特性后， 利用塑料成型工艺与技术,将壳体结构的原理运用到坐面和靠背的设计中，用来承受用户的体重，从而得到一种轻薄耐用的坐具，例如图7所示的蛋椅。

■图7 蛋椅

       海星是一种呈放射状的多足体动物，它拥有独特的放射状多足形态。海星脚结构拥有五个均匀发散分布的脚型，这种形态结构使家具的稳定性大大加强。一些仿生家具采用海星脚结构的底座，不仅可任意旋转移动， 而且移动中不会造成家具的翻倒。与此同时， 海星脚结构也是一种典型的省工省料结构。家具设计中使用这样的脚型不仅稳定性好，而且结构简单，在一定程度上可以降低材料成本。如图8所示的椅脚设计采用的是海星脚结构， 该美观实用的造型形态与结构，捕获了人们的消费需求，在办公家具设计中应用广泛^[6]。

■图8 海星脚结构家具

3.3 工艺精巧

       《考工记》中说：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良。”一件好的作品不仅要符合天时、地气和材美，同时也需要高超的工艺。“工巧”反映在家具制作过程中对技术的追求，同时，巧妙的结构与精湛的工艺必然产生一种工艺之美。精湛的工艺自然少不了制作工具的参与，精良的工具对于家具制作有着举足轻重的影响。锯子作为家具制作不可或缺的工具，它的诞生便是来自于对大自然仿生。

       每一种材料都有其独特的加工方法，通过恰当的工艺技术处理可以赋予家具不同的特性以及美学特征等。在进行家具设计时，除了形态、色彩、质感等因素之外，优质的加工工艺不仅能够提高家具的使用寿命，而且能提升家具视觉特征和美学价值。借助家具造型与材质、结构之间的美学规律，利用娴熟的工艺技术将赋予家具更多的造型语汇。例如， 汉斯·威格纳设计孔雀椅（图4）由木质结构和编织物构成，流畅优美的木质结构与细密排列的编织物尽显典雅与精美，并折射出精湛的制作工艺。孔雀椅的制作给人一种精致美感，让人们对它如工艺品般爱不释手。

4 结语

       大自然创造了形态各异的生物，为设计师的创作提供了无限设计灵感。在家具仿生设计中，应有造型的求新之心、材料的求异之心、结构的求实之心、工艺的求精之心和形式的求美之心，将家具的艺术与科学融于自然之中。家具的仿生设计应寻求家具设计与自然生物的切入点，为家具的创新设计提供了一种新的设计思维，促进人类社会与大自然的融合。随着仿生学的发展，家具设计的发展以及人们对自然的探索越来越深入，家具领域必定会催生更多优秀的仿生作品，为人类美好生活造福。

（责任编辑：东 方）

参考文献：

[1]胡俊红.设计的因缘——中国家具的设计的民族性研究[M].合肥:合肥工业大学出版社,2008.

[2]于帆,陈嬿.仿生造型设计[M].武汉:华中科技大学出版社,2005．

[3]张贤富.城市公共休闲空间坐具的设计因缘研究[D].株洲:湖南工业大学,2011．

[4]胡俊红.精于事因巧在物缘——论中国家具设计的民族性[J].创意与设计,2014,(02):69-73.

[5]于瑞强.形态仿生在家具设计中的应用探究[J].创意设计源,2015,(01):54-58.

[6]柴环环.浅谈仿生家具的形态设计[J].艺术品鉴,2016,(03):50.

注：本文来源于《家具与室内装饰》